تتبعت مسيرة المعماري الأريب صلاح رحمة و هو الأن من الجيل الوسيط من المعماريين منذ قرابة العقدين من الزمان. لفت انتباهي خلال العقد الأول من الألفية بتفوقه الباهر في عدد من المسابقات المعمارية المهمة. مما أجبرني بعد ذلك من واقع مسؤوليتي التي بمليها على تخصصي في التعرف عن قرب على كافة جوانب شخصيته و تجربته. توقفت بشكل خاص عند تجربة تعامله مع مبنى رئاسة الهيئة السودانية للمواصفات و المقاييس الذي شيد في منتصف العقد الأول من الألفية. في موقع مترامي الأطراف على شارع الجامعة الرئيس قرب تقاطعه مع شارع عثمان دقنه. اهتممت بالتوقف عند هذه الحالة باعتبارها كانت أكبر مشروع بالنسبة له خلال تلك المرحلة الأولي من مسيرته. عمل معماري محتشد بالأفكار الجديدة الجريئة الأمر الذي أوحي لي بعنوان هذه المقالة. إحراز الأهداف في مباريات كرة القدم من خارج منطقة الجزاء لا يقدر عليه إلا أمهر اللاعبين. الذين يحظون حينها ببالغ إعجاب المتابعين للمباراة. مقترناً بإطراء النقاد الرياضيين وهذا هو بيت القصيد هنا. يمثل النقاد هنا لجان تحكيم المسابقات التي فتحت له أبواب المجد المعماري. كنت من قبل قد دبجت مقالة مطولة طوفت فيها عبر مسيرته الظافرة المطرزة بعدد من الأعمال المتميزة. هانزا أتوقف بكم هذه المرة عند واحد من أهمها.

هذه التجربة حبلي بالأفكار النيرة الجريئة سأتوقف عند بعضاً منها لم يسبقه عليها أحد حتى الأن. فيصبح بذلك معبراً عن حالة أشار إليها الفنان المبدع الأصيل عبد الكريم الكابلي واصفاً شخصية أسطورية في واحدة من أغانيه التراثية. عندا تغزل فيها واصفاً إياها (بألفات الكبار و القدروا). أنا أستعرض حالة هذا العمل المعماري لا أبرئه عن بعض الهنات. التي تؤخذ أحيناً على بعضنا نحن الكبار و قدامي المعماريين لأن الكمال لله وحده. سأركز هنا في البدء على جانب بعينه في المشروع مشيراً لمبررات اختياره كمدخل لهذا العمل الكبير. هي الساحة الخارجية المطلة على شارع الجامعة التي يحتويها المبني جزئياً ببرجين يشكلا معاً أكبر مكونات المشروع. سر تصميمه يكمن إلى حد بعيد في هذه المنطقة. الذي تشهد دراما مدهشة أطرافها عدد من مكوناته الأساسية. كما أشرت من قبل الجزء الأساسي في المشروع هما برجين بارتفاع ثلاثة عشر طابق. يلتحمان معاَ ليشكلا قرب نقطة التقائهما معاً حرف الإل L الإنجليزي. ليفسحا المجال أمامهما عند أعتابهما لساحة مترامية الأطراف. من أهم ما يميز هذه المنطقة قاعة معلقة تنهض قرب نقطة التقاء البرجين. لتفسح المجال في الساحة تهيئ المسرح لهذه الدراما الفضائية. التي تلعب فيها عدد من مكونات المبني أدواراً أساسية محورية هي أساس روعة هذا العمل المعماري بالغ التميز.

استيعاب الأفكار العبقرية المستبطنة في تصميم هذا الجزء من المشروع تستدعي بالضرورة التعرف الجيد على طبيعة عمل هذه الهيئة صاحبة المبني. التي تضطلع بأدوار مؤثرة حيوية جداً تعتبر من أساسيات عمل أي دولة حديثة متقدمة. يكفي أنها مسئولة عن ضبط جودة عدد كبير جداً من المنتجات الحيوية التي نتعامل معها في حياتنا اليومية. بعضها خارج ذلك الإطار معني بمنتجات تبدو كمالية المظهر لكنها استراتيجية مؤثرة جداً مثل معدن الذهب. من منطلق المهام الأساسية التي تضطلع بها تلك المؤسسة لك أن تتخيل نوعية و عدد من يتوافدون يومياً إلى مقرها. من كافة أطياف العاملين في مجالات متعددة. عدد مقدر منهم بحكم مناصبهم من ذوي المقامات الرفيعة الذين يصلون للمبنى بعرباتهم الخاصة. الأمر الذي يستدعي توفير عدد مقدر من المواقف لسياراتهم داخل الموقع لصعوبة استخدام جوانب شارع الجامعة لهذا الغرض. تتوافد للمبني بالإضافة لتلك الشريحة أعداد مقدرة من خارج إطارها مما يضاعف من جملة من يتعاملون معه بشكل يومي. تضطلع هذه المؤسسة بالإضافة لمهام عملها اليومي الروتيني فتلعب أدواراً أخري حيوية من أهمها رفع الوعي العام بكل الطرق. من خلال المؤتمرات و المحاضرات و الندوات الراتبة التي تومها أطياف عريضة من المختصين و عامة الناس. هذه المقدمة كان مهمة للغاية لتفهم الحلول العبقرية التي تعاملت مع هذه المعطيات. التي تركزت بشكل أساسي في الجزء الأمامي من المشروع خارج إطار برجي المبني.

عبقرية هذه الحلول أنها تعاملت بطريقة غير مسبوقة مع تحديات معطيات المشروع التي أشرنا لها من قبل. أعتقد أن أهمها الساحة الخارجية الأمامية التي تقع إلى حد ما في حضن برجي المشروع. منحته نفساً كلاسيكياً مؤثراً أضفي عليه هيبة و مهابة. تليق بدور هذه الهيئة المؤثر في الاقتصاد و التنمية و في العديد من جوانب و تفاصيل حياتنا. عاد هذا المكون بذاكرتنا لحالة مبني الحكمدارية أو قصر الحكم في فترة الحكم الثنائي الإنجليزي المصري الذي تشغله الأن مباني وزارة المالية. الذي ميزوه حقبتئذٍ بساحة رحبة تمددت أمامه على جانبه الشمالي المطل على النهر. تجاوز صلاح رحمة تلك الفكرة و تفوق عليها هنا بتعامله مع الساحة بشكل فريد منحها قيمة إضافية متعددة الجوانب. لدي إحساس غامر بأنه جعل تصميم المبنى بشكل معين لكي يوفر لها احتواءً جزئيًا مؤثراً. حققه بأن جعل برجي المبنى في خارطة المشروع يلتقيا معاً في شكل حرف الإل الإنجليزي. حققه أيضاً عبر خطوة مهمة في نفس ذلك السياق استثمر فيها في مكون مهم من المشروع هو قاعة المؤتمرات. التي جعلها معلقة فوق جزء مقدر من الساحة قرب الركن الذي يلتقي عنده البرجين. جانب أخر هو الأهم في التعامل مع هذه الساحة يشكل حالة نادرة. هو رفعها من مستوي الأرض لتفسح المجال تحتها لمنطقة مواقف سيارات تستوعب عدد وفير منها متصلة بالساحة فوقها بسلالم مفتوحة. حلول عبقرية غير مسبوقة تستحق التوقف عندها.

توفير الساحة مترامية الأطراف نفسه لم يأتي من فراغ إذ أن المبرر لها هو الأعداد الكبيرة التي تؤم المبنى بشكل يومي. رَفعُها عن مستوي الشارع خطوة حكيمة للغاية. إذ توفر إلى حد بعيد حماية من تلوث بيئي و سمعي مصدره شارع الجامعة الذي يتواصل فيه زخم حركة السيارات لساعات طوال. بذلك حقق و أمن لها رَفعُها عن مستوي الشارع بيئة مقبولة. كانت ستكون أكثر حيوية و جاذبية إذا أنجزت أعمال البستنة وفق ما هو موضح في التصميم. كانت لو اكتملت حسب ما هو مخطط لها ستكون ملتقً جيداً للمقبلين على أنشطة قاعة المؤتمرات بعد ساعات العمل الرسمية.

تعامل المصمم مع قاعة المؤتمرات و هي من أهم مكونات المشروع يشف عن طاقة إبداعية هائلة. كانت أول الخطوات رفعها فوق الساحة الخارجية و ربطها بها بطريقة ذكية حققها من خلال علاقتها ببرجي المبني. معالجة أسطحها الخارجية تكمل منظومة ذلك الدفق الإبداعي. تحديداً نوع غلافها الخارجي الذي منحها مزايا تفضيلية بالغة القيمة. إذا لُفت تماماً بنوع جديد مبتكر من الزجاج كان يعتبر فتحاً مهماً في هذا المجال حقبتئذٍ. اسمه باللغة الإنجليزية أل     structure glass يمكن ترجمتها حرفياً بالزجاج الإنشائي. يرجع الاسم لان أسطحه على الواجهات لا تحتاج لإطارات لتحمل تثبت ألواحه. مما يمنح شكل العمارة درجة عالية من الشفافية و النقاء الناتج عن اندياح مساحات الزجاج بلا فواصل. تضاف إليها مزايا أخري بالغة الأهمية من أهمها عملية العزل الحراري و الصوتي. راهن صلاح رحمة هنا بشكل كبير على مزايا النقاء و درجة معقولة من الشفافية. تأكيداً لميزة النقاء فصلها جزئياً من برجي المبني و رفعها فوق سطح الساحة لتبدو كأنها توشك أن تطير محلقة في الفضاء. جعلها أشبه بجوهرة ترصع صدر العمارة. راهن هنا أيضاً بشكل أساسي على جانب الشفافية. أسر إلى أنه وضع القاعة معلقة و متصدرة للمبني لكي يظهر للملأ زخم المحاضرات و المؤتمرات التي تستضيفها في الأمسيات. مستثمراً في حركة المركبات و السابلة التي لا تنقطع في شارع الجامعة.

علاقة القاعة مع مكونات المشروع المجاورة تحتها و بجوارها يشف عن مقدرات إبداعية هائلة. من أهمها رفعها عن مستوي الساحة الذي ربطها بها بدون أن تخصم الضوضاء في أرجاءها من الهدوء المطلوب داخلها. مستثمراً في خاصية التجويف بين طبقتي الزجاج الإنشائي التي تعزل الصوت. الاستثمار الأكبر هنا وجود الساحة تحتها في حالة النشاطات المسائية. إذ تصبح أرجائها في الهواء الطلق بمثابة امتداد لوحدات بهو الاستقبال الموجودة داخل البرج المجاور. الحديث هنا يقودنا لاهتمامه الفائق بأن تكون القاعة المعلقة فوق الساحة أشبه بالجوهرة النقية. الهدف الذي حققه عبر خطوات تصميمية متعددة مؤثرة. من أهمها استخدام الزجاج الإنشائي الذي تنساب وحداته بسلاسة على سطح المبني بلا فواصل. حققه أيضاً بجعل كل مكوناته القاعة الثانوية المساندة خارجها داخل البرج المجاور لها. مثل وحدات بهو الدخول و الاستقبال بالإضافة للمرافق الخدمية الخاصة بها. فكرسها بشكل محدد لما يدور فيها من أنشطة. نجح في المحافظة على نقاء شكلها بأن فصلها من البرجين المحيطين بها الذي نجح في إخفاء الرابط بينهما. فأطلق لها العنان لكي تسطع في كبرياء محلقة في صدر المشروع. جعلها تبدو كجوهرة تتلألأ معتزة بنفسها في صدر حسناء معتزة بجمالها تعلن عن نفسها في خيلاء. هدف صلاح رحمة الأساسي من تصميمها هو إبراز دورها التوعوي المتقدم في التبصير بأهدافها عبر المؤتمرات و المحاضرات الراتبة. الذي حققه بتغليفها بالزجاج الإنشائي شبه الشفاف.

بَر صلاح رحمة قاعة المؤتمرات المعلقة كما الجوهرة بخلفيات رائعة في منتهي الأناقة. تزدان بها واجهة البرج الشمالي الشرقية و واجهة البرج الجنوبي الشمالية التي تحتشد بمعالجات معمارية متميزة. من أهمها في البرج الشمالي قوس الزجاج الإنشائي شبه المسطح الذي يتصدر الواجهة متمدداً في شموخ بارتفاع البرج. ليقدم مع رفيق دربه غلاف قاعة المؤتمرات ما يشبه فواصل اشتهرت بها ثنايات أبرع لاعبي كرة القدم يشار إليها بالخد و هات. يتبادلون فيها الكرة بينهم بمهارة فائقة توطئة لإيداعها الشِباك. بالإضافة لذلك هناك مكون صغير موشح بنفس نوع الزجاج معلق في الجزء الجنوبي الأعلى من البرج الشمالي. يبدو هناك كأنه يغمز من طرف خفي يغازل رفيقي دربه في أجزاء المبني الأخرى. لم يكن الغرض من قوس الزجاج الإنشائي جمالي إذ أن له مبررات أخري لا تقل أهمية. فهو مثبت في أجزاء طوابق المبني التي تتم فيها أهم العمليات في أقسامها المتعددة. فغلفها المصمم بالزجاج شبه الشفاف لكي يكشف حركة العمل النشطة الدؤوبة هناك. في تلك الواجهات ومضات إبداعية أخري تسترعي الانتباه. نجدها مثلاً في الطرف الشمالي للبرج الشمالي و الطرف الشرقي للبرج الجنوبي. في تلك الأجزاء من الطوابق المخصصة لرؤساء الأقسام التي تعامل معها المصمم بشكل خاص يليق بمقامهم. فصمم عمق المكاتب بطريقة متميزة غلفه فيها بالزجاج الإنشائي شبه الشفاف الذي يتيح إطلالة على النهر من على البعد. أكرم أصحاب تلك المكاتب أيضاً ببلكونة فريدة التصميم تسمح بإطلالة أرحب.

ظهر صلاح رحمة للوجود كمعماري خريج جديد من جامعة الخرطوم مع نهايات القرن الماضي. في وقت كان طراز عمارة الحداثة لمن يمعن النظر فيه يمر بتجربة خجولة يحاول فيها تغيير جلده. يحاول كما يفعل الثعبان أن يفعل ذلك بدون أن يفقد هويته بين أقرانه من الزواحف باقي مخلوقات الله. ابتدر صلاح رحمة حياته العملية مع جهة تخصصت في مجال تنفيذ المباني. لكن طموحه منذ البداية كان أكبر من ذلك. كان يملاه بإحساس أنه أجلاً أو عاجلاً سيكون له شأن كبير. أثبته بعد عام من تخرجه بتجاسره و اشتراكه في مسابقة مع عدد كبير من الجهات و المعماريين المتمرسين في هذا المجال. تنافسوا لتصميم مبني بالغ الأهمية هو رئاسة وزارة التعليم العالي. فوضعته هيئة التحكيم المكونة من عدد من كبار أساتذة العمارة في المقدمة فأهلته للاضطلاع بتصميم المبني. شرف انتزعه منه ما كان يعرف بالفك المفترس حقبتئذٍ. جسم هلامي عجيب ابتدعه نظام الإنقاذ من ضمن ما ابتلانا بها من بلاوي.

لم تقلل هذه التجربة المريرة من عزيمة و طموح الفتي الألمعي حقبتئذٍ. إذ سرعان ما عوضته الأحداث المتلاحقة ببدائل لم تقل شأناً عن ذلك المشروع الذي لم يسعده الحظ في التعامل معه. إذ أتيحت له الفرصة لاحقاً في الفوز في عدة مسابقات متلاحقة خاصة بمشاريع بالغة الأهمية. جعلته يضع أقدامه بثقة في مجال تصميم مباني المؤسسات المهمة التي يشار إليها باللغة الإنجليزية بال Corporate buildings. منحته هذه التجارب ثقة عالية بنفسه. أيضا ثقة جهة استشارية مهمة كلفته لاحقاً بتصميم مبنى هيئة المواصفات الذي كان موضوع هذه المقالة. تلك الفتوحات الموفقة فتحت له أبواب أرحب في زمن قياسي. لعل من أهمها على الإطلاق فوزه في مسابقة لتصميم مجمع السفارة و القنصلية الهندية في نفس موقعها الحالي بحي الخرطوم واحد. تحدي كبير من حيث التعامل مع جهة تمثل أمة مرتكزة على تراث ثري بازخ و طموح بلا حدود. في تجربة أثبت فيها حتى الأن صموده و جدارته و المشروع يمضي قدماً إلى أخر نهاياته السعيدة. تلك الخلفية البهية و المسيرة الظافرة هي التي تدفعني دائناً لتناول أعماله متوقفاً عند جوانبها التي تمثل اختراقات جديرة بالاهتمام. هذا هو عين ما ركزت عليه في هذه المقالة عن مبني الهيئة السودانية للمواصفات و المقاييس.

البروفيسور مشارك دكتور معماري/ هاشم خليفة محجوب

أمدرمان- يناير 2021

الشرفة هي ذلك الجزء الصغير الناتئ الناهض أمام الواجهة في طوابق المبنى العليا. أعتدنا نحن و بعض الدولة العربية الأخرى أن نسميه البلكونة. الواضح أن التسمية تحريف لمسماها باللغة الإنجليزية بالبالكونيbalcony. لا أدعي بأني قد قمت ببحث عميق ضافي عن أماكن و تاريخ ميلادها في العالم الغربي. لكني اجتهدت نوعاً ما في تتبع أثارها هناك. ثمة مؤشرات لاجتهادات خلال فترة حضارة روما القديمة. مهدت الطريق لخطوات خجولة شهدتها عصور أوربا الكلاسيكية تحديداً فترة العمارة القوطية. تجلت تحديداً في بعض أعمال المعماري الإسباني العبقري أنطونيو قاودي التي تميزت بشطحات معمارية مشهودة. ممهدة السبيل لعصر النهضة الذي وضعت فيه البلكونة أطراف أقدامها تحديداً في روائعها في إيطاليا. مقدمة نفسها على استحياء في عمارة قصورهم بما فيها القصر الحضري. الذي بذل له أصحابها الغالي و النفيس لتشييده و رعته موهبة و علم أميز المعماريين زمانئذٍ. ظهرت هناك على استحياء بشكل صغير متواري نوعاً ما. إذ منعتها خامة الحجر المستخدمة في تشييدها من النهوض بجسارة أمام واجهات المبني.

تم تحرير البلكونة من إسارها في العالم الغربي في زمان الحداثة خلال العقود الأولي من القرن العشرين. عندما تسارعت خطي تطور مواد البناء فشهدت تقدماً ملموساً. فتسيدت المشهد المكونات الحديدية مثل سيخ التسليح ليشكل ثنائية مدهشة مع رفيقة دربه خامة الإسمنت. مُطلين معا على عالم العمارة في شراكة ذكية مبهرة. حررت تلك التطورات المؤثرة البلكونة من القيود التي جعلتها تظهر من قبل على استحياء. بالإضافة إلى التطورات في علم إنِشات المباني التي منحتها دفعة مقدرة جعلتها أكثر جرأة لاختراق الفضاء من حولها. فمضت تَسطع تزين واجهات العمارة تغازل أجوائها. ترفرف لكأنها فراشة ممراحة أو راقصة بالية بارعة تستعرض فنونها في مسرح البوليشوي الأشهر بموسكو. تخلصت من قيودها فلم يعد يحد من مدي تحليقها إلا مقدرات المهندس الإنشائي العلمية و طاقات المعماري الإبداعية. فتفنن فيها المعماري و أبدع فدخل معها في شراكة ذكية فأنتجا معاً مكونات معمارية مرفرفة في غاية الروعة. مما دعي المعماري الإيطالي الفيلسوف كارلو بونتي ليتغزل فيها. فيصف البلكونات الناهضة في واجهة المباني بأنها أشبه بمراكب شراعية تبحر في الفضاء.        

بعيداً عن ذلك العالم الغربي ظهرت البلكونة في حضور مختلف رائع مدهش بحق في كل جوانبه. أطلت في واجهة المباني في ظل ظروف مغايرة تماماً مرفرفة متدثرة بغلالة شبه شفافة أطلقوا عليها اسم المشربية. ظروف متباينة مناخيا لكن أهم من ذلك الاختلاف الديني بكل مستحقاته. فظهرت في إهاب مغاير تحت مظلة دين مختلف عن المسيحية التي ولدت من قبل في كنفه في العالم الغربي. جاءت محمولة هذه المرة تحت راية الإسلام الذي تمدد عبر عدة قارات و بلدان. فأضفي عليها مزاج و ذائقة شعوبها بصمة متميزة. جعلتها تطل تشمخ في مظهر متفرد في كل جوانبه و تفاصيله. لم ينلنا منها للأسف إلا أثر محدود تركز في مدينة صغيرة في طرف نائي من بلادنا. عندما ظهرت كحالة استثنائية هناك في القرن التاسع عشر. زينت فيها البلكونات الخشبية محتشدة المنمنمات واجهات بيوت مدينة سواكن. تلك الجزيرة المضجعة في خليج صغير في ساحل البحر الأحمر شرقي البلاد. فطرزت هامات العمارة بشكل مدهش. سأعود إليه بشي من التفصيل لاحقاً. لكن فلننتهز فرصة تلك البلكونات لكي نجعلها مدخل نلج من خلاله لحالة السودان متتبعين أثارها عبر الزمان و المكان.

كانت بلكونات بيوت سواكن جزء مؤثر للغاية من عمارتها. نوع منها يسمي الروشان تفتح نوافذه على اعلي فتظللها تماما من الداخل. ظهرت في أشكال بديعة مترفة التفاصيل شبيه بالتحف و أروع أعمال النحت. نوع أخر بالغ التميز مغطي تماماً بما يشبه الغلالة الشفافة تسمي المشربية. عظمة فكرتها أنها تعاملت بحصافة بالغة مع عدد من أهم تحديات حياتهم. المناخية منها و الدينية ذات الأبعاد الثقافية المجتمعية. التي يتم التعامل معها بحل واحد مدمج، بضربة لازب كما يقول التعبير المتداول. سرها يكمن في غلالتها أو غلافها شبه الشفاف المكونة من أطوال متقاطعة شبيه بالعصي الخشبية. تلتقي في تكوينات هندسية بديعة تنسدل في شكل شبكة تحيط بالبلكونة. جعلت البلكونات المعلقة في الواجهات خير ملاز تستجير به نساء الدار اللائي حددت التقاليد إقامتهن في البيوت. تتيح لهن فتحات المشربية الصغيرة متابعة نبض الشوارع المصطحبة حيوية بدون انتقاص لخصوصيتهن. نفس الفتحات الصغيرة تروض مناخ منطقتهم الحار عالي الرطوبة. تصد أشعة الشمس لكنها تستدرج كل نسمة شاردة. وفرت لهن فيها أجواء منعشة فصارت كأنها مسكن قائم بذاته مجهز بالعديد من احتياجاتهن. مثل جرار الماء الشرب الصغيرة، القُلل، التي تحولها النسائم الهابة إلى مبردات. أكملت تلك البلكونات بديعة الأشكال جميلها فأضفت على منظر المدينة مسحة جمال بائنة. كسرت رتابة منظومتها المشيدة بخامة واحدة مدهونة باللون الأبيض. تبرق هنا و هناك على الواجهات كأنها قناديل مضيئة.

بعد بضعة عقود من حقبة مجد عمارة سواكن المدهشة مع مطلع القرن العشرين شهدت الخرطوم بداية تحول أساسي في هذا المجال. جاءها مع جحافل خيول قوات الجيوش الغازية.  التي احتلت البلاد مدشنة لنظام الحكم الثنائي الإنجليزي المصري. الذي أسس لمرحلة مفصلية مهمة مؤثرة من مراحل تحور العمارة السودانية. اجتهد ليعيد أمجادها بعد سلسلة من الهزائم و الانكسارات. كان أخرها خراب سوبا عاصمة أخر مملكة مسيحية نشأت و ازدهت في موقع ليس ببعيد من الخرطوم عاصمتهم الجديدة. أتي النظام الجديد المحتل برؤية طموحة لإقامة عاصمتهم الجديدة. اجتهد لكي ينافس بها رصيفاتها في عواصم دول أفريقية كانت ترزح تحت نير الاستعمار. مبتدأين بمواد البناء و تقنياته من نقطة أقرب من الصفر. جاءت بداياتهم قوية بالرغم من محدودية الإمكانيات الأساسية المتاحة. فقدموا في سنواتهم الأولي عمارة في غاية الرصانة و الجمال و الفخامة كلاسيكية الهوى و الهوية. محمولة بشكل أساسي على أكف أعز مواد البناء عند الجانب البريطاني طوب السدابة الأحمر الذي طوروا صناعته. دعموا عضده بتقوية المباني بتطعيمها بالحجر الرملي المستخدمة في أجزاء محددة من المباني. وفائهم النابع من حب جارف للطوب الأحمر لم يمنعهم في حالات محدودة جداً من الاستجارة بالحجر الرملي كما سنوضح لاحقاً.

مضت مسيرة إدارة الحكم الثنائي المعنية بالشأن العمراني و المعماري بخطي حثيثة في عملها خلال عقود القرن الأولي. قدمت عبرها روائع من عمارة طوب السدابة التي لا زالت تتحدي الزمن. من أميزها مبني كلية غردون التذكارية و توأمه مبنى الحكمدارية أو قصر الحكم الذي أل لاحقاً لوزارة المالية. في مشهد مهيب تسيده إلى حد بعيد طوب السدابة. معززاُ بقدر محدود بالحجر الرملي الذي احتل مكانه في أركان المباني و حول فتحاتها بغرض تقويتها.  مشهد رائع كانت فيه البلكونة خارج اللعبة و هي بلا شك ترمقه تشعر بالغيرة لعدم منحها الفرصة لتساهم في رسمه. لم يكن ذلك ممكناً في البداية و الجهات المعنية بإعمار العاصمة تخطو أول خطواتها خلال العقود الأولي من القرن. تتقدم بحذر بالغ لكي ترسخ أقدامها. كان لها رائي أخر عندما أشتد عودها لأحقاً وتعززت ثقتها بنفسها. فيه بعضاً مما يرضي غرور البلكونة التي بدأت تتأهب لتشكل حضوراً مشرفاً متصدرة واجهة واحد من أهم المباني.

الإشارة هنا لمبني في غاية الأهمية خلال تلك الحقبة لأكثر من سبب مقنع. هو مبنى مكتب البريد الرئيس الواقع غرب ما كان يعرف بقصر الحاكم جنوب قصر الحكم زمانئذٍ المطل على شارع الخديوي الجامعة حالياً. أولته إدارة الحكم الثنائي كامل اهتمامها لأن يضم جهة التواصل الوحيدة مع بلادهم التي تبعد عنهم ببحار و قارات. تلك العوامل جعلتهم يولوا هذا المبنى اهتماماً عظيماً مما جعله من أميز أعمال عمارة الكولونيال أو المستعمرين. أهم ما ميزه الشراكة الذكية المتكافئة بين طوب السدابة و مكونات الحجر الرملي الإنشائية. بالإضافة إلى ذلك أرخت عمارته لنقلة طرازييه مفصلية سلسلة تشهد عليها حالة هنا عاشت فيها الكلاسيكية في حالة غزل فاضح مع الحداثة. تلك العوامل بالإضافة للثقة التي اكتسبتها الجهات المصممة والمنفذة الرسمية منحت البلكونة مساحة لا بأس بها. تسللت فوجدت لها موطئي قدم في الطابق الأعلى من الواجهة الرئيسة و المداخل الجانبية الشرقية و الغربية منه. فتصدرت المشهد توزعت فيه وحدات بلكونات صغيرة ناهضة ناهدة في حضن أعمدة الحجر الرملي الضخمة. مشيدة بنفس نوع الحجر متحدية بمعايير ذلك الزمان قوانين الجاذبية الأرضية لتسجل فتحاً مهماً في سجل عمارة الكولونيال.

ارتحلت البلكونة بعد عقدين من الزمان فعبرت النهر لتحط رحلها بمدينة أمدرمان مزينة واجهات مجلسها البلدي. لتحكي قصة أخري مختلفة تماماً عن حكاية مبني رئاسة مكتب البريد الرئيس في الخرطوم. تركت ردائها الحجري هناك لتظهر في إهاب رائع بديع من طوب السدابة عشق البريطانيين الأثير. في مبنى بديع العمارة متسربل بكامله بهذه الخامة البنائية النبيلة المحتشد بالمفاجئات في كافة جوانبه. اختيارها لم يكن محض صدفة. فالواضح أن حصافة هؤلاء القوم جعلتهم يلجؤون إليها لأكثر من سبب وجيه. لأنها تذوب بلونها البنى في إطار منظومة عمارة المدينة التقليدية الملتحفة بهذا اللون. بالإضافة لأنها تتوافق مع مزاج و طبع أهلها الشعبي المشبع بروحهم الوطنية المتقدة. حصافتهم تتجلي في تعويض متانة الحجر الرملي بالاستثمار في حيل نظم تشييد عمارة الطوب الإنشائية التي وُظفت في شكل رائع بديع. الأروع من ذلك أن نظام تشييد الحيطان الجانبية للبلكونات يشكل جزءً مهماً من مشروع العمارة الجمالي. هكذا هم البريطانيون يتوقون تحرقون دائماً شوقاً لطوب السدابة خامة بناءهم المحببة. بدليل أن تبنيهم هنا لعمارة حداثية النهج لم يجعلهم يتخلون عنها. فقدموها في واحد من أروع أعمال عمارة الكولونيال هم يستعدون لمفارقة بلاد احتلوها لستة عقود من الزمان.

لم يقف الجانب المصري شريك البريطانيين في سلطة الحكم مكتوف الأيدي في تطوير عمارة عاصمتهم الخرطوم. فكانت المنافسة محتدمة بين الطرفين غطت كافة أنواع العمارة و جوانبها. في هذا الإطار كانت البلكونة موضوع هذه المقالة دور مقدر في عمل مهم جداً أخذ موضعه في قلب الحدث. يبدوا أن تشييد الجانب البريطاني لكنيسة في مجمع قصر الحاكم قد حز في أنفسهم مما دعاهم للرد عليه بمشروع ينافسه. أنطلق من واقع أن مصر كانت تمثل راس الرمح في العالم الإسلامي. فشيدوا في مطلع خمسينيات القرن الماضي مشروع كبير مهم هو جامع فاروق.  في موقع متميز في مركز الخرطوم التجاري عند تقاطع شارع الجمهورية مع شارع الحرية. جاء في مجمل عمارته و تفاصيلها خير معبر عن عظمة العمارة الإسلامية. التي تجلت في خامات متنوعة وجدت في أرجاء عمارته متسعاً للتنافس. بين مكونات حجر القرانيت الصقيل و أخشاب الأبواب المتوهجة و الواح النحاس الملتمعة. يتسلل فوقها برفق الضوء الطبيعي عبر الواح الزجاج المزجج مداعباً بلطف الفوانيس المدهشة المتدلية من العرش. سجلت البلكونة الموشحة تماماً بالمشربية حضوراً مؤثراً متصدرة هذا المشهد المعماري الرائع. سطوعها بحجمها الكبير في الركن الجنوبي الغربي من المبني أشبه بمنارة تهتدي بها السفن التائهة في عرض البحر. تجلت في إهاب من الخشب الأحمر الغامق الوهاج المشغول بعناية فائقة مقدمة أروع نموذج للمشربيات بديعة الشكل متقنة الصناعة.

الواضح أن الغيرة الحميدة قد لعبت دوراً مهما بشكل غير مباشر في تطوير و تجميل الخرطوم في النصف الأول من خمسينيات القرن الماضي. أشير هنا بالتحديد لحالة جهة غير حكومية أجنبية يبدو أن تألق تلك الدرر المعمارية على جانبي شارع الخديوي الجامعة حالياً قد حرك مشاعرها. هي شركة سفريان واحدة من المكونات المهمة في المجال الاقتصادي خلال تلك الحقبة التاريخية.  امتلكت قطعة أرض قريبة من ذلك الشارع على الجانب الجنوبي الغربي من مبنى الحقانية أو القضائية. شيدت فيه مبني رئاستها تحفة من عمارة الحجر الرملي طرازها الغربي الكلاسيكي الرصين مكتمل الوقار. منحت ذلك الشارع و الجزء من المدينة زخماً مترفاً نافس عمارة المباني الحكومية هناك. تميز بالرغم من صغر حجمه بطلة مهيبة مهابة للغاية. خففت لمسات تفاصيل جمالية من صرامة محياها فمنحتها بعض أجواء رومانسية. تحديداً تلك البلكونة الصغيرة المرفرفة في جزء صغير من واجهته التي شكلت إضافة جمالية مؤثرة لمجمل عمارته. ترتكز على وحدات صغيرة من الحجر الرملي منحوتة بعناية فائقة لكأن الذي نفذها صائغ فنان بارع للغاية. سطعت تلك البلكونة هناك لتنضم لرصيفاتها اللائي طرزن محيا عمارة الخرطوم عبر عقود متتابعة من تاريخها المجيد.

الإبداع المعماري في الخرطوم في النصف الأول من الخمسينيات لم يقتصر على الجهات الحكومية و الشركات الخاصة المهمة مثل سفريان. كان لوجهاء المدينة من السودانيين و الأجانب دور مهم في هذا الشأن تجلي في فيلاتهم في حي الخرطوم واحد الجديد زمانئذٍ. الذي خصص لأوائل الخريجين المهنيين السودانيين من الأطباء و المهندسين و المحامين بالإضافة لعلية القوم من الأجانب. الذي سطعت فيه بانوراما معمارية مدهشة. تميزت بتنوع أنماط البيوت بالرغم من أنها لم تخرج من إطار طابع الفيلا المعروف. لفتت انتباهي بشكل خاص حالة بالغة التفرد. فيلا موقعها في الطرف الشمالي الغربي من الحي مطلة على الامتداد الجنوبي لشارع المك نمر. ألت قبل فترة طويلة لأسرة المرحومين حامد الأنصاري و الأستاذة سعاد إبراهيم أحمد. لم أري لها مثيل منذ تلك الفترة حتى زماننا هذا. تصميمها مستلهم من تراث للبيت الريفي في بريطانيا عرف باسم cottage house يمكن أن ترجمتها بالبيت العُشة. عَشقتُ عمارتها بالغة النقاء منذ اللحظة الأولي ما زلت متيم بها بعد عقود من الزمان. من أكثر أسباب تعلقي بها بلكونتها الصغيرة الرشيقة المرفرفة على واجهتها. افتتاني بها نابع من أنها تذكرني بتشبيه تغزل فيه المعماري الإيطالي الفيلسوف المعاصر كارلو بونتي في تلك البلكونات. شبهها بزوارق شراعية سابحة في الفضاء. الحكم متروك لكم بعد مشاهدة صورها تغازل واجهة الفيلا كما الفراشة.

أرخ منتصف الخمسينيات لحدث مهم فرض على بلادنا متغيرات جوهرية بعد نيلها الاستقلال. أدخلها في تحديٍ مزدوج ألقي بظلاله الكثيفة على كافة نواحي حياتنا. كان علينا أن نقف على أقدامنا كأمة مستقلة بعد طول غياب. بالإضافة إلى ذلك كان يجب أن نظهر كأمة و بلد عصري. في عالم تجاوزت العديد من أجزائه مرحلة هذا المخاض بنجاح. كانت العمارة في قلب تلك الأحداث متلاحقة الخطي. أزم من موقفنا مواجهته بدون كتيبة من المعماريين الوطنيين. الذين بدأ توافدهم لاحقاً عند نهاية الخمسينيات بأعداد محدودة لم تكن كافية لأحداث التغيير المأمول. في فترة حرجة كان من المهم أن نؤسس لنسخة سودانية لعمارة الحداثة التي ظهرت كبديل منطقي حقبتئذٍ. في زمن كانت فيه عمارتنا تتخبط متأرجحة مشدودة لإسار الماضي عاجزة عن التعامل مع واقعها بتحدياته الجديدة. بالإضافة لتعقيدات أخرى على راسها مناخاتنا الحارة. قيض الله لنا الفرج في تلك المرحلة المفصلية في مقدرات و مواهب معماري نمساوي هو بيتر مولر. الذي تواجد في الساحة العامة فتسيدها. إذ أن تأثير و إنجازات أساتذة قسم العمارة بجامعة الخرطوم الذي كان في طور التأسيس حقبتئذٍ محدود الأثر في نطاق مواقعها. عليه سأركز في سياق هذه التطورات و التداعيات على مساهمات بيتر مولر. مولياً اهتماماً خاصاً لمكون البلكونة موضوع مقالتي الأساسي الذي ضاعف من أهميته طبيعة مناخاتنا الحارة.

لم تولد البلكونة من فراغ في حقبة منعطف نهاية الخمسينيات و بداية الستينيات. لقد خرجت من رحم تطورات متعددة متشابكة متداخلة تقنية و مناخية و بعضها ثقافي مجتمعي. تَقدمُ واقعنا الهندسي في تلك الحقبة طور العمارة فاتجهت للنمو الراسي بدأت معه المباني متعددة الطوابق تطل براسها بثقة. اقتحمت مجال الإسكان الذي تبنته في البدء جهات بعينها جلها مؤسسات حكومية و جامعات. جاءت في زمان لم يكن أمر تبريد و تكييف الهواء في المباني شائعاً. فقدمت البلكونة نفسها كمتنفس ملجأ يهرب إليه من في الشقق المعلقة في الهواء لاصطياد نسمة شاردة ترطب الأجواء. مهرب يذكر ممن في تلك الشقق بأيام (حيشان) بيوتهم التقليدية التي ترفرف الحميمية في أرجائها. فوفرت لهم البلكونة الملاذ بالذات للحالمين الرومانسيين و المؤرقين الذي يستدرجون النوم بِعد النجوم. المشكلة هنا أن شهر العسل في حضن البلكونة لم يدم طويلاً. فعملية ترطيب الأجواء هناك اصطدمت بواقع مصدره الأساسي هو نفس الخامات البنائية التي نهضت بالعمارة لتجعلها تشق أجواز الفضاء. على راسها الإسمنت المستخدم في أجزاء المبنى المشيدة من الخرسانة المسلحة. التي تختزن حرارة فترة النهار لترسلها ببطء طوال ساعات المساء. لتصبح البلكونة كالمدفأة لمن استجاروا بها بحثاً عن نسمة هواء باردة. عبقرية بيتر مولر قدمت الوصفة السحرية للتعامل مع هذا المأزق.  

سعي بيتر مولر الحثيث في هذا الدرب في تلك الحقبة التي أشرنا إليها من قبل بداء بخطوة موفقة عبر عمل معماري بالغ التميز. داخلية لطلاب معهد الخرطوم الفني شيدت في الطرف الشمالي من حي الحلة الجديدة في الخرطوم. في موقع مطل على شارع رئيس في المنطقة الصناعية قرب مصنع سك العملة. في إطار مشروع كبير تبنته هيئة اليونسكو العالمية. واحد من مظاهر اهتمامها به تكليف بيتر مولر بتصميم هذا المبنى الذي جاء متميزاً في كافة جوانبه. تهمنا فيه هنا على وجه التحديد معالجة الواجهة الشمالية المطلة على الشارع الرئيس. التي صمم فيها بلكونات طوابق المبنى المتعددة بطريقة مبتكرة سديدة. صممها بحيث لا تكون البلكونات في طوابق المبنى فوق بعضها البعض مباشرة. بحيث جعل المسافة ستة أمتار و ليس ثلاثة أمتار بين البلكونة و التي تقع تحتها و فوقها. إجراء سليم وحصيف يسمح بتهوية البلكونة جيداً و يقلل من تأثير الحرارة المختزنة في البلكونة التي تعلوها مباشرة. الواضح أن بيتر مولر اعتبر هذا المشروع عملية إحماء أو (تسخينة) كتلك التي يقوم بها الرياضيين قبل المباريات المهمة. لكأني به تعامل معها هنا بنفس الفهم استعداداً لمشروع أخر كبير مهم طور فيه هذه الأفكار بشكل مدهش بحق.

المشروع الذي تمت الإشارة إليه هو (ميز) أو مجمع سكن الأطباء العزاب. موقعه مطل على الطرف الجنوبي شرق شارع المك نمر جنوب مستشفى الأسنان. عمارة في غاية الروعة خاصة درجها أو سلمها اللولبي المتألق أمام المبنى من الناحية الشمالية. قمة الروعة تمددت في الطوابق العليا في الواجهة الجنوبية هي بيت القصيد هنا. معالجة جاءت فوق التصور للبلكونات الفسيحة المعلقة هناك. يحكي كل جانب منها عن عبقرية بيتر مولر و عمق إحساسه و حساسيته في تعامله مع هذا الجزء من المبني. الخطوة الأولي كانت توزيعها بنفس طريقة داخلية المعهد الفني بحيث لا تكون البلكونات في طوابق المبني فوق بعضها البعض مباشرة. الخطوة الثانية المهمة كانت تفادي استخدام مكونات الخرسانة المسلحة مثل الأعمدة و الأبيام و البلاطة أو (السلابة) تجنباً لمردودها السلبي. فعلق أطراف البلكونات بحبال أو كوابل حديدية. استغنى أيضاً عن الأرضيات الخرسانية. فاستبدلها بأرضيات من الشرائح الخشبية مفرقة بعض الشي عن بعضها بحيث تسمح بمرورها الهواء. ساهمت تلك الخطوات التصميمية في تهوية البلكونات المعلقة فلطفت أجوائها خلال أشهر السنة مرتفعة الحرارة. حزنت كثيرا لأني لم أوثق هذا المشهد المدهش بكاميرتي. لأنه بكل أسف قد أزيل ليحل محله فيل أبيض عملاق مكسو بألواح المعدن. لينضم لأخريات تسد أفق المدينة بعمارة مسطحة باهتة بلا سمات أو ملامح.

من أعظم الخدمات التي قدمها لنا بيتر مولر قبل مغادرته لبلادنا في بداية الستينيات أنه أسس فيها لعمارة الحداثة في بلادنا. صنع من فكرتها العالمية نسخة سودانية قدمها في أزهي صورة متعاملة بحصافة مع تحدياتها المناخية. أضاف إلى جمائله علينا فسلم الراية بشكل سلس لأول مجموعة من الخريجين السودانيين. يكفي أن أحدهم هو المعماري الرائد الأمين مدثر ورث منه مكتبه الاستشاري. المستفيد الأكبر من جوهر أفكاره هو شيخي و أستاذ الأجيال عراب عمارة الحداثة السودانية عبد المنعم مصطفي. تأثر به في بداية مسيرته لكنه انطلق بعد ذلك يختط طريقه مؤسساً لنهجه الخاص الذي أهتدي به عدد مقدر من المعماريين. واحد من دلائل تأثره ببيتر مولر عمارة إبراهيم طلب المطلة على شارع البلدية في الخرطوم بحري في منطقة تعرف باسم المحطة الوسطي. التي اقتبس فيها نفس فكرة بلكونات داخلية طلاب المعهد الفني التي أشرت لها هنا من قبل. تسطع على واجهتها الشمالية الرئيسة ملطفة أجواء البلكونات المعلقة مانحة هذا العمل المعماري حيوية و زخماً بائناً.

قدم أستاذ الأجيال عبد المنعم مصطفي أعمالاً خالدة في إطار مساره المستقل الذي أسس له بثقة وافرة. طرح في واحدة من أميزها رؤيا جديدة لفكرة البلكونة. كان مسرحها عمارة شيدت في السبعينيات في موقع شكله مثلث. هي عمارة الإخوة المطلة على الطرف الجنوبي الغربي من شارع عطبرة في مركز الخرطوم التجاري. تلاعب بالبلكونات على واجهاتها الجنوبية بشكل مدهش. أرجو ألا تفهم من هذه العبارة أن التلاعب هنا لم يكن وراه هدف مقنع نبيل. شبيه بحالة التلاعب بالألفاظ في نص أو قصيدة بدون مضمون أو هدف. الفكرة في تلك البلكونات قائمة على تنوع و تغير اتجاهاتها في طوابق المبني. فنجدها متجه من الشمال للجنوب في طابق و من الشرق إلى الغرب في الطابق الذي يعلوه أو الذي يقع أسفله. لم يكن الغرض الأساسي من هذا الإجراء هو إضفاء بعض الحيوية و الحركة على العمل المعماري فهناك أهداف أسمى أهم منها. إذ أنه يجعل نصف البلكونة في هذه الحالة مظلل بالتي تعلوها متيحاً الفرصة للنصف الأخر ليكون مفتوحاً للسماء. بالإضافة ألي ذلك أيضاً يتيح للجزء الداخلي المظلل قدراً أكبر من الخصوصية. بذلك وظف عبد المنعم فكرة البلكونات هنا لتحقيق أكثر من هدف بضربة لازب واحدة. منتهي العبقرية إذ لم يكتفي بالسير على خطي بيتر مولر إذ تخطاه بمراحل. نضرب له تعظيم سلام و نحييه من على البعد في منفاه الاختياري في الولايات المتحدة أدام الله علية الصحة و طولة العمر.

شهد عقد السبعينيات بداية تراجع لموقف البلكونة بالرغم من تواجدها أحيناً يعزي ذلك لعدة أسباب متداخلة. من أهمها انتشار استخدام وسائل تبريد و تكييف الهواء داخل المباني مما قلل من الحوجة للبحث عن نسمة هواء خارجها. قد يُرد أيضاً لتعاظم دور التلفزيون و قنواته الفضائية الجاذبة التي جعلت الناس متسمرين أمام شاشاته طوال الوقت. هناك أيضاً عوامل أخري مثل رهق الحياة الذي يستنزف طاقات الناس فلا يدع لهم مجال لقضاء بعض الوقت في البلكونة بعد الدوام. تلك العوامل ربما هناك أخري قللت من الحوجة للجلوس في البلكونة. أدت للإحساس بعدم جدواها و التعامل معها بشكل غير لائق يقلل من قدرها. مما جعلها في حالات كثيرة في واجهة المبني شبيه بالبثور في وجه الحسناء. مع أنها من المفترض أن تكون كالشامة التي تضئ وجهها. التعامل معها بطرق معينة جعلها واحد من أسباب تشوهات واجهات المباني. إذ صارت مثلا مكان إضافي لتخزين قطع الأثاث الفائضة و المحطمة. في حالات أخري شائعة تستخدم كمكان لتجفيف الملابس بعد غسلها. منظر غير مستحب منعته بعض دول الخليج العربي التي تعاملت مع مثل تلك الحالات كمخالفة يعاقب عليها القانون. في حالات كثيرة اِعتبرت البلكونة مساحة إضافية تتمدد فيها الشقة بأريحية عالية لتقفل في نهاية الأمر خارجياً بأي طريقة. مخلفة لوحة سريالية شائه في واجهة المبني. لتضيف لمنظومة الشغب المعماري في مدننا الذي أشار إليه المرحوم الدكتور منصور خالد معلقاً على حالها.

في مطلع السبعينيات عندما ما كان تيار البلكونة قد بداء ينحسر قيض الله له من وضع اللبنة الأولي حقبتئذٍ في محاولة لاسترداد أراضيه. هو المعماري السوداني أرمني الأصول جاك إشخانيص. الذي كان يخطو أول خطواته في طريق طويل حافل بالإنجازات و المفاجآت المعمارية. سلك ذلك الطريق هو مزعزعً الولاء. مفتتن لدرجة الوله بعمارة بيوت النوبيين التقليدية في شمال السودان و جنوب مصر. التي أعاد اكتشافها و روج لها المعماري المصري الرسالي حسن فتحي. تشده في نفس الوقت بقوة جذب مماثلة أثار سواكن بعمارتها المدهشة التي زارها أول مرة في فترة باكرة من عمره. يقول علماء النفس أن ذكريات الطفولة المبهجة ترسخ في ذهن المرء تظل مؤثرة طوال مراحل عمره اللاحقة. هذا بالتحديد عين ما حدث لجاك. انطبعت بلكونات سواكن الموشحة بالمشربيات في ذاكرته البصرية لاحقاً فأصابته بحالة زغللة. تحدث لنا عندما نكون في مكان معتم الإضاءة به نوافذ مشعة بالضوء. تظهر لنا لفترة من الزمان في شكل مساحات صغيرة سوداء كلما أغمضنا أعيننا و فتحناها مرة أخرى. هذا هو ما فعلته ملامح بلكونات سواكن الموشحة بالمشربيات مع جاك. أصابته بحالة زغللة مستفحلة ظلت تلاحقه بإصرار طوال عمره حتى الأن. تغللت في روحه و وجدانه فأصبح لا يري البلكونة إلا هي متدثرة بالمشربية. صارت رفيقة دربه مطرزة لعمارته لفترة أوشكت أن تكمل النصف قرن من مسيرته المحتشدة الحافلة بالإنجازات.

تعرفت على جاك أول مرة في بداية السبعينيات عندما التحق بالعمل معنا عقب تخرجه بقسم التصميم المعماري بوزارة الأشغال العامة. توطدت الصلة بيننا فتطورت لعلاقة صداقة حميمة اكتشفت من خلالها مقدراته الفنية العالية. اكتشفتها أكثر من خلال أول مشربية خشبية صغيرة صممها بمزاج عالٍ و أشرف على تنفيذها في بداية مسيرته المعمارية. نفذها في بيت في حي الخرطوم وسط جنوب مستشفى الخرطوم. أعجبت بها لدرجة أن صُورتها لا زالت عالقة بذهني بعد عدة عقود من الزمان بالرغم من اختفائها من الوجود بإزالة ذلك البيتَ.  افترقنا بعد تلك الفترة الوجيزة من الرفقة. ذهب هو لفترة اغتراب طويلة في قطر و تونس. ذهبت أنا في طريق مختلف في رحلة طويلة داخل و خارج السودان ابتغاءً لمزيد من العلم تمددت حتى نهاية الثمانينات. كنت طوال تلك الفترة متواصلاً مع جاك في زياراتي للسودان. عزز من علاقتنا هَمُ و اهتمام عالٍ مشترك تمحور حول تراث سواكن و عمارة بيوت النوبيين النيلين التقليدية. اهتمت بشكل خاص في مجمل أعماله بمكون المشربيات التي أوحت لي بموضوع هذه المقالة. إذ شدت انتباهي منذ وقت مبكر فظللت أتتبع مسيرتها باهتمام و شغف شديد.

حمل جاك إشخانيص البلكونة الموشحة بالمشربية على كاهله منذ بداية السبعينيات لا زال يواصل سعية لمدة قاربت النصف قرن من الزمان. جاب بها أحياء العاصمة مكحلاً عيون عمارته المدهشة. سعي بالبلكونة بين الناس يغمره اعتقاد راسخ بأنها لا تستقيم و تكتمل صورتها إلا إذ توشحت بالمشربية. لم يشذ عن هذه القاعدة إلا مرة واحدة في تلك الفيلات الثلاثة التؤام في حي الجريف غرب في الخرطوم التي سماها دار السرور. الواضح أن المعالجة المعمارية هنا أجبرته هنا على التنازل عن نهجه المعهود. ظهرت كل مرة في تلك المسيرة الظافرة مختلفة نحو ما عن الأخريات مما يدل على سعة أفقه و طاقته الإبداعية الهائلة. اتكأ في البدء على مخزون تراث بيوت سواكن الثري ثم أنطلق منه متحرراً إلى فضاء الارتجال البناء الرحب. أعنى الارتجال هنا بمفهومه البناء الذي يشار إليه باللغة الإنجليزية بال improvisation. الذي يتجلى على سبيل المثال في حالات (يخرم) فيها المغنى الملحن المبدع محمد الأمين في مقاطع من أغانيه الخالدات. التي يخرج فيها عن قالبها المعهود ليقدم طرحاً مدهشاً مختلفاً في نفس السياق. هذا هو عين ما كان يفعله جاك ببلكوناته الموشحة بالمشربية. افتتاني بها جعلني أخصص لها أكثر من مقالة عنوان واحدة منها- جاك إشخانيص أسير التراث عاشق المشربية. نشرت في صفحة الفيسبوك و موقعي الإلكتروني الوصول لكليها عبر الرابط drhashimk.com. وجدت لها أيضا مكاناَ مرموقاً في رحاب أل.LinkedIn  

متابعتي المتصلة لمسيرة جاك الظافرة و اهتمامي الخاص بلكوناته المتميزة عرفتني على جوانب مهمة من عالمها. فاكتشفت ميزة يتفوق بها علينا نحن معشر المعماريين. هي سيطرته الكاملة على أنتاج مكونات العمارة مثل تلك المشربيات. التي أتاحت له أن ينتج أفكار تهويماته المدهشة ليقدمها في عدد من أعماله. ابلغ مثال تلك تتصدر الفيلا الصغيرة في جانب من مجمع السفارة الليبية في حي الرياض التي صارت مسكناً للسفير. السيطرة التي مكنته التطواف ببلكوناته بحرية متلاعباً بها كما يشاء. ظهرت أحيناً في شكلها التقليدي كمكان يطيب الجلوس فيه. كما هو الحال في فيلا نورما كافوري في حي كافوري بالخرطوم بحري. أطلت علينا في مرات عديدة في صورة مختلفة مجرد متكأ يسمح بإطلالة على العالم الخارجي من خلال رؤية محفزة للتأملات الرومانسية. قمة الإبداع عندما أستخدمها في شكل جديد مختلف عن الأنماط المعهودة. تتصدر فيها المشربيات الواجهة لغرض واحد محدد هو إضفاء لمسات جمالية مترفة. لتظهر لأول مرة مفارقة رفيقة دربها النافذة. تسطع على صفحة الحيطان الصماء كأنها (زمام) أو (رشمة) تبرق في وجه حسناء مغترة بجمالها. أبلغ مثال الحائط الغربي في الطابق الأول من فيلا الوجيه محمد شمينا بحي أركويت بالخرطوم. بدل المشربية الواحدة هناك ثلاثة مصطفة بجوار بعضها لتصبح شبيه بالرشمة. هي عقد من عملات ذهبية يتمدد بدلال علي خد فتاة مفرطة الجمال من ثقب أنفها ليُربط في جانب من غطاء راسها الذهبي.

فيما كان جاك يمتعنا ببلكوناته المستوحاة من تراث العمارة الإسلامية كان لمعماري أخر راي مغاير قدمه في عمل متميز في التسعينيات. الاختلاف الأساسي بينهما كان في مصدر الإلهام. الغريب في الأمر أن هذا المعماري اللبناني كان مصدره الأساسي من واقع حياتنا التقليدية و تراثنا الريفي. لم يكتف بمجرد الاستلهام إذ لجاء أحيناً للنقل الحرفي مع بعض التصرف الأريب. كان يقوده في سعيه الدؤوب هنا عشق عميق متأصل للمواد الطبيعية البكر. هو المعماري العبقري المبدع جمال مكي الذي سكب ذلك العشق في مباني سلسلة فنادقه الأربعة التي برنا بواحدة منها. فعل العجب في فندق و مطعم الساحة في بداية شارع أفريقيا عند تقاطعه مع امتداد شارع المك نمر الجنوبي. الذي سكب في عمارته عصارة عشقه لتراثنا الشعبي الريفي. تغزلت فيه في مقالة مطولة ضمنتها في موقعي الإلكتروني عنوانها- فندق الساحة في السودان نموذج لعمارة بلا حدود.  نُشرت أيضاً في صحيفة السفير اللبنانية التي كانت الأوسع انتشاراً حقبتئذِ. من فرط إعجاب جمال بها وضعها في إطار رائع زين بها مداخل فنادقه. من أروع ما قدمه في إطار عمارة الفندق بلكونات واحدة منها محاطة بمشربية مبتكرة مشيدة بالكامل بسيقان الخيزران العادي. تحفة مدهشة كل مكوناتها من المواد المحلية المتوفرة في ريفنا استكمالاً و انسجاماً مع باقي عمارة الفندق. عمل رائع استثمر في تراثنا الشعبي سلاحنا المَضَاء الذي لا تقدر دبي و غيرها من حواضر العالم المتقدم أن تنافسنا فيه.

طوفت بكم في رحلة متطاولة للغاية عبر الزمان و المكان كان موضوعنا فيها هو البلكونة و المشربية دِثارها المدهش. قطعنا فيها القارات و البحار متجولين في مدائن كثيرة. ضربنا فيها في عمق التاريخ متوقفين عند حضارات ممعنة في القدم متجاوزينها بعدة قرون حتى وصلنا لعقود الألفية الأولي. متوقفين في النهاية لنبذل جزءً مقدراً من المقالة للشأن السوداني. تفحصنا في البدء نماذج نادرة منها أنعمت علينا بها عمارة الكولونيال بشقيها البريطاني و المصري و عهدها الذهبي. لندلف منها لمرحلة الحكم الوطني القديم منه و الحديث ما يشار إليه بلغة نظرية و تاريخ العمارة حقبة ما بعد الحداثة. لمسنا فيها بداية جيدة تلتها مراحل تراجع فانتكاسة. استبسل المعماري السوداني المجدد الخلاق جاك إشخانيص في أن ينقذ ما يمكن إنقاذه. مستجيراً بمَنحً استلهمه من مخزون تراثنا. أعتقد أن بعض المنعطفات القليلة المضيئة هنا و هناك في تاريخ البلكونة يمكن أن تشكل مؤشرات لخارطة طريق لإنقاذها و إعادة مجدها. تحتاج منا جميعاً لهبة مضريه. أملي الكبير في الشباب الحصيف الوثاب. أيضاً في الفئات العمرية الأخرى ممن اصطفاهم الله بوافر نعمائه من روح ابتكار عالية و جرأة محسوبة العواقب. فهل نطمع فيمن يستدعي لنا بتصرف مكونات بلكونات سواكن أو تلك التي تمددت في واجهة ميز الدكاترة الجنوبية في سالف الأزمان. أو يستلهم فكرة وحدات جاك أشخانيص المعلقة كالقناديل في الواجهات لتضيئي محيا عمارة هذه الأيام الباهتة. أنك مجيب الدعوات يا رب العالمين.

البروفيسور مشارك دكتور معماري/ هاشم خليفة محجوب

أمدرمان/ ديسمبر 2020

اعتدت دائماً أن أستسلم لخواطر شاردة متعددة المواضيع أترجمها في شكل عناوين لمقالاتي القادمة. طالت القائمة مما دعاني لأن أبداء ببعضها بشكل سريع قبل أن تتبخر خواطرها التي تشكل أجزاء منها. فأفاقتني من حالة كنت مستسلماً فيها لمرحلة استرخاء إبداعي و بيات صيفي قصير. قطعته أحداث مفاجئة متلاحقة متصاعدة زلزلت كياني أدخلتنا جميعاً في صدمة عاصفة كارثية الأثار. عندما قررت أنهرنا الرئيسة الوادعة و روافدها أن تثور بكل عنفوانها. لتعصف بعدد مقدر ممن استجار بها و ارتمى في أحضانها في دعة و استكانة. الذين شكلوا معها شراكة ذكية لعهود من الزمان. يعبون من مياهها المخصبة المباركة يفلحون شواطئها ليفيضوا بها خيرا وفيراً يتدفق على الأخرين. مأساة فوق التصور طفحت بها التغطيات الإعلامية بكل وسائطها المتاحة. تسرد حكايات مأسوية تعجز الأفلام الهندية عن مجاراتها. مباني و بيوت ذابت مع طمي الأنهر الذي كان الناس ينتظرونه بفارق الصبر لكي يخصب الأرض و يخضر الزرع. مدن صغيرة و قرى و تجمعات سكانية مُسحت تماماً صارت مجرد ذكريات. شلت تلك المشاهد المأساوية الدراماتيكية تفكيري و زلزلت كياني. فنسيت مشاريع مقالاتي التي وضعتها وفق جدول محدد. فرضت على أجندة طارئة اعتبرها نسبة لظروفي الخاصة إسهام منى من على البعد. مع استعدادي تام لتقديم المزيد على قدر استطاعتي.

الموقف مهيب هذه المرة و الفقد جلل بحق. بشكل لا يمكن التعامل معه بالطرق النمطية المعتادة التي لم تثمر من قبل بشكل مؤثر. لم تقدم حلولاً مقنعة في التعامل مع مشاكل النمو السكاني المتوقع في الحالات العادية. التي ما زالت على حالها متراكمة تراوح مكانها منذ عقود عديدة من الزمان. أثبتت السنين و التجارب المتلاحقة أننا لم نغير أسلوب تعالمنا النمطي مع هذه الأزمات المزمنة. بالرغم من التطور و المستجدات العالمية و المحلية. التي تصدت لها عندنا خلال أكثر من نصف قرن من الزمان أعداد كبيرة من الدارسين و الباحثين الأماجد. انكبوا على مدارج العلم و قاعات المختبرات ينقبون في كافة الجوانب ذات الصلة بهذا الموضوع. كانت النتائج بلا أدني شك ثرية للغاية لكنها مبعثرة هنا هناك. بالرغم من ذلك لا زال الموقف المتأزم يراوح مكانه. تصاعدت وتيرته و تضاعف حجمه عشرات المرات بعد كارثة الفيضانات الأخيرة. بشكل يستدعى مراجعة شاملة لكل جوانبها. البداية يجب أن تكون بتقويم شامل للموقف بنظرة تاريخية لكافة أبعاده هذ هو ما ستسعى له هذه المقالة. التي سأركز فيها على جانب الإسكان و عمارة المسكن. الذي سأحصر نفسي فيه في مجال تطوير تقنية عمارة التراب أو الطين. كمدخل يقدم حلولاً عملية لمناطق شاسعة في شمال و وسط البلاد.

كانت لدى اهتمامات إلى حد ما بعمارة الطين في بداية مسيرتي المعمارية. تزايدت تدريجياً عندما تعرفت على ملامح عمارة بيوت قرى النوبيين الملصقة بضفاف النهر في أقصى شمال بلادنا. استدرجني لها بشكل معمق المعماري المصري الرسالي المبدع حسن فتحي. الذي نهل من معينها و قدمها في ثياب عصرية لم تنتقص من جمالها الملتحف برداء البساطة الجذابة و الحميمية الدافئة. فتشبع بها و أعاد إنتاجها بروح ابتكارية عالية. َموفقاً بين تقنياتها و نظم تشييدها العبقرية و أطياف جمالياتها الرزينة الأخاذة. استوعبها و هضمها فقدمها في تجربة فريدة في منطقة في جنوب مصر خارج حدود موطن النوبيين. في مشروع إسكاني نفذ في خمسينيات القرن الماضي خصص لإسكان مجموعة قبلية أخرى. قدم فيه منظومات حضرية ازدانت بها أرجاء قريتين أشهرهما اسمها القرنة. شكلت عمارة كل مبنى حالة توأمة رائعة بين تقنيات عمارة الطين التقليدية مع إبداعات جماليات عمارة النوبة التراثية المدهشة. أجمل ما فيها أنه لم يلجا للنقل الحرفي من تلك العمارة التراثية. تعامل معها بتصرف لم يُخل بمضامينها أو ينتقص من مخزون جمالياتها المترفة. فقدم لنا نموذجا رائعاً لحسن التعامل مع التراث. زادت هذه التجربة من اهتمامي و ولعي بالعمارة الطينية التي تتمتع بمرونة فائقة.

من المفارقات أن أفكار و أسلوب حسن فتحي المعماري لم يجد نفس القبول و الاستقبال الحار من النخب المعمارية و أساتذة الجامعات. الذين كانوا زمانئذٍ مرتميين في أحضان أفكار طراز عمارة الحداثة. التي عبرت البحر الأبيض المتوسط من الغرب الأوربي في عقد الخمسينيات لتحط رحلها هناك. لم تكن تلك المؤسسات الصفوية مستعدة لتعيش حالة من الردة تعود بها مرة أخرى لأحضان الريف و تراثه المعماري. المزعج في الأمر أن التحفظ الذي تطور لحالة من الرفض لأفكاره و أنماط عمارته كان مصدره أيضاً الشريحة التي خصصت لها تلك المشاريع. الذين اِستهدفوا بأنماط عمارة ليست لهم بها علاقة و لا تشكل جزءً من تراثهم المعماري المحلى. من اللافت للنظر تحفظاتهم على مكونات محددة في عمارة تلك البيوت. بالتحديد القباب التي أفتتن بها حسن فتحي و كررها مراراً و تكراراً. كان مبرر تحفظهم عليها ارتباطها في أذهانهم بالأموات إذ تعرش بها أضرحة أولياء الطرق الصوفية عندهم. دافع حسن فتحي عن مشروعه و عزى تحفظ و رفض المجوعة المستهدفة لأسباب أخرى. برره بأنه ناتج عن عدم رغبتهم في مغادرة موقع إقامتهم السابق الذي يقع فوق منطقة محتشدة بالمواقع الإثارية. اتهموا بأنهم كانوا يتكسبون من سرقتها و بيعها.

الواضح هنا أن كان هناك تباين جلى في وجهات النظر بين المعماري حسن فتحي و من يناصرونه و بين من استهدفهم مشروع تلك القريتين. بغض النظر عن أي الطرفين كان محقاً في دعواه يبقى هناك أمر بالغ الأهمية. يجب أخذه في الاعتبار بجدية نسبة لما يمكن أن يكون له من إسقاطات بالغة الأهمية كما أتضح من هذه الحالة. ردود أفعال المستهدفين بتلك المشاريع يطرح سؤال محوري أساسي. لماذا نفترض أن أنماط معمارية تراثية وجدت قبولا واسعاً من جهات محددة ستجد نفس القبول و الترحيب من مجموعات ليس لها صلة به. حالة قرية القرنة تقدم مؤشراً مهماً لشرعية طرح هذا السؤال. تنامت مشروعيته عندي بالرغم من أنى كنت في شرخ الشباب متحيزاً لعمارة حسن فتحي إلى أبعد الحدود. تضاعفت لاحقاً عندما تبحرت في العلم. فعرفت أن عمارة المسكن تتوفر على جوانب عميقة لا تجدى معها عمليات استنساخ شبيه بحالة المعزة دوللي الشهيرة. التي حاول من خلالها العلماء من قبل إنتاج و استنساخ معزة بطريقة صناعية في المختبر. ولدت فيه فقوبلت بترحاب بالغ لكن سرعان ما ظهرت عليها أثار الشيخوخة المبكرة ثم فارقت الحياة. أخشى أن نحصل على نفس النتيجة لو فرضنا أنماط معمارية اشتهرت في مكان ما على مجموعة لا صلة لهم بها. أخشى أن تتكرر نفس النتيجة فتشيخ تلك المجموعة معنوياً قبل أوانها و تموت بسرعة بنفس الطريقة و لنفس الأسباب.

حركت في أخبار و مشاهد الفيضانات المأساوية أشجان و خواطر عديدة. دعتني للتحرك بإيجابية نحو عمل يساهم إلى حد ما في إطار حملة كبيرة. التي يجب أن تتضافر جهودها على كافة الجبهات للمساهمة فيما يمكن إنجازه لتحقيق هذا الأهداف الإنسانية. ليس لدى في الوقت الحالي وظروفي الخاصة سوى أفكاري التي تحرك مفاتيح كمبيوتري. تحركني أهداف مخلصة تملا أشرعتها أفكار و أعمال حسن فتحي الخالدة المدهشة التي فجرت طاقات عمارة التراب الإبداعية. عليه، ارتأيت أن يكون مدخلي لهذا الموضوع عبر تلك العمارة النبيلة. لم يأتي توجهي لمخاطبة هذه المأساة الإنسانية من هذا المنطلق من فراغ. عندما أتعامل مع مأساة أهلنا الطيبين الذين غدر بهم النهر و عصف بأركان حياتهم. فانا أضع هنا نصب عينيي طبيعة مواطنهم الشاطئية و تربتها الملائمة لهذا النوع من العمارة. التي أسس فيها أجدادهم منذ بضع ألاف سنة صروحاً عبر تلك العمارة صارت جزءً أصيلاً و ركناً ركيناً من تراثهم الخالد. فقد أثبتت الشواهد المؤكدة أيضاً ن أهلنا في تلك المواقع المنكوبة هم أصل الحضارة في العالم التي جاءت محمولة على اكف العلم.  لهذا ارتأيت أن يكون مدخلي لعمارة التراب للتعامل مع مأساتهم عبر بوابة العلم و انجازات مباحثه.

نوع العمارة المشار إليه هنا يعرف بعدة أسماء اخترت واحد منها بناء على مسماه الشائع باللغة الإنجليزية هو عمارة التراب المثبت (1). مرت مسيرته العلمية عندنا في السودان المؤسسة على بحوث و تطبيقات عملية بمراحل امتدت لأكثر من سبعة عقود من الزمان. التي سأحاول هنا جهد طاقتي استعراض تجاربها و تقويمها. في محاولة للتعرف على جوانبها الإيجابية المثمرة و ما كان ينقصها لكي توتي ثمارها على أكمل وجه. مع كل احترامي و كامل تقديري لكل من أسهم فيها. دشنت مسيرتها الجهات المختصة في نظام الحكم الثنائي في أربعينيات القرن الماضي بمشروع صغير مكون من عدة بيوت. استخدموا فيها لأول مرة في السودان مكعبات ترابية محسنة مضغوطة ألياً. في محاولة جادة منهم للتأسيس لطرق بناء حضارية قليلة التكلفة تلائم عاصمتهم الوليدة. اختاروا لها موقعاً في الركن الشمالي الغربي لما يعرف حالياً بحي الزهور فتحت الواقع جنوب مقابر فاروق. لا أدرى ما إذا كانت لا تزال هناك أم تمت إزالتها. عرفت أن الراحل الرائد في مجال علم الاجتماع الأستاذ سعد الدين فوزي وثق لهذه التجربة في واحد من مؤلفاته و تقاريره القيمة عنها.

لا يمكن الإشارة لمساهمات السودانيين في مسيرة عمارة التراب المثبت بدون التوقف عند واحد من أهم روادها. هو المرحوم المهندس عبد الرحمن أحمد العاقب. الذي تبوءا مراكز متقدمة في مجال الحكومات المحلية حتى وصل لدرجة وكيل الوزارة. يرد له كل الفضل من بعد الله في التأسيس لهذا المجال. زاد من فضله برعايته المؤثرة للشباب المعاونين له. حتى تدرجوا في هذا المجال نالوا من العلم أعلى درجاته في الجامعات الأوربية. كان على رأسهم الدكتور المعماري الفاضل على أدم. الذي واصل المسيرة بصبر و مثابرة عالية للغاية. من أميز إسهاماته المرحلة الثانية الأخيرة في مدرسة حامد الخواض في ضاحية الحاج يوسف و مدرسة هولم بحي المعمورة في الخرطوم. التي سنشير لهما بشئى من التفصيل لاحقاً.

أول المراحل البالغة الأهمية في مسيرة عمارة التراب في عهد الحكم الوطني هي مدرسة حامد الخواض. التي شيدت في مربع عشرين بضاحية الحاج يوسف في الخرطوم بحري اِكتملت مرحلتها الأولى وافُتتحت في نهاية الثمانينات. أهمية هذا المشروع نابعة من الشركاء المهمين الذين ساهموا فيه كل حسب طبيعة اختصاصه. على رأسهم هيئة اليونسكو و هي منظمة الأمم المتحدة للتربية والثقافة و العلوم. بالإضافة لوزارة التربية و التعليم الجهة الأساسية المستهدفة و المنتفعة بالمشروع. من أهم الشركاء معهد بحوث البناء و الطرق التابع لجامعة الخرطوم. الذي قدم المشورة الفنية بكاملها من أهمها تقنية عمارة التراب المثبت. كان على راس فريقهم مصمم المشروع المرحوم المعماري المتميز الدكتور أحمد البشير عوض الله. خير دليل على متانة مبانيه الأمطار الغزيرة التي بلغت أرقام قياسية عند اكتمال المشروع و غمرت الموقع بكامله. صمدت المباني فلم يتأثر أي جزء منها تحديدا حيطانها المشيدة بمكعبات التراب المثبت. المضاف إليه نسبة ضئيلة من الإسمنت المصنع في مكابس آليه بسيطة. دُشن مشروع المدرسة المتميز كأول انطلاقة لهذه التقنية خلال فترة الحكم الوطني. التي سطعت عمارتها في شكل مشرف للغاية إذ بدت المباني لكأنها مشيدة بالمكعبات الإسمنتية.

بعد بضع سنوات من اكتمال المرحلة الأولى من مدرسة حامد الخواض أنتقل مصممها المعماري أحمد البشير عوض الله إلى رحمة مولاه. حاملاً معه العديد من أحلامه التي لم تكتمل منها تشييد ما تبقى من تلك المدرسة. سهل الله أمرها الذي تولاه من بعده من هو ليس أقل منه كفأه لا بل تجاوزها بمخرجات أخر أعماله البحثية الإبداعية. التي أضافت لتقنية التراب المثبت بعداً إضافياً بالغ الأهمية.  هو الدكتور المعماري الفاضل على ادم الذي أشرنا إليه من قبل. تميز علينا كلنا نحن معشر المعماريين بتخصصه الدقيق في مجال مواد البناء. الذي سمح له بالتمكن أكثر و تطوير هذه التقنية الوسيطة. أضاف إليه بعداً جديدا ملائماً تماماً مكملاً لمنظومة عمارتها. نوع جديد من العروش عرف باسم عروش الإسمنت الحديدي. رفيعة السمك خفيفة الوزن مقوسة أو قبويه الشكل. ميزة شكلها أنه يمنحها قوة عالية تمكنها من مقاومة الأثقال بسمك رفيع مع استخدام أخف أنواع التسليح. خفة وزنها تجعلها الأنسب لحيطان التراب المثبت لذلك صارت مكملة تماماَ لمنظومة تقنيته

حمل دكتور الفاضل غنائمه من مركز بحوثه بجوار شارع المك نمر و ارتحل مشبع بأفكار جديدة سديدة صوب مربع عشرين في الحاج يوسف. لاستكمال ما تبقى من مراحل مشروع مدرسة حامد الخواض هناك. اقتحمه بثقة عالية بعد أن جود تقنية التراب المثبت. مستصحباً معه نظام عروش الإسمنت الحديدي الجديدة التي أخضعها لتجارب معملية كثيفة. فخطى به خطوات جريئة متقدمة سمحت له بتصميم قاعات تتمدد لبحور أو مسافات كبيرة. منحت العمارة هنا لمسات جمالية عبر عدد من العقدات أو الأقواس. التي أضفت عليها دفقاً من الحيوية و الحميمية يحتاجها الأطفال في تلك المرحلة الباكرة من عمرهم. اكتسى مظهر العمارة هذه المرة بمكعبات ترابية متقنة الإنتاج قوية للغاية منتظمة الأشكال تم تجهيزها بمكابس متقدمة الأنواع. تضاعفت الثقة بها لدرجة أنها لأول مرة استُخدمت في رصف الأرضيات التي تتعرض لحركة الأطفال النشطة الدؤوبة.

أدخلت نهايات القرن الماضي المعماري الدكتور الفاضل على أدم في تجربة جديدة. شبيه إلى حد ما بتجربة مدرسة الحاج يوسف لكنها مختلفة عنها بشكل أدخله في تحديات من نوع مختلف. الإشارة هنا لمدرسة هولم التي استعانت به لتصميمها و تشييدها صاحبتها مسز خير. بعد أن أعجبت بإنجازاته في مدرسة حامد الخواض. واحد من التحديات هنا أن المدرسة شيدت في حي المعمورة في الخرطوم. جل أصحاب البيوت فيه و سكانه من المهنيين من طبقة عالية اقتصاديا و اجتماعيا. مما انعكس على نوعية و مستوى المباني العالي. فهي بشكل عام مختلفة عن مباني ضاحية الحاج يوسف التي يغلب عليه الطابع الشعبي. يضاف إلى ذلك أنه بناءً رسوم التلاميذ المرتفعة الواضح أن المدرسة تستهدف أسر من ذو الدخول العالية. شكلت تلك العوامل مجتمعة معطيات و تحديات بالغة الأهمية لمصمم المبنى. الواضح من تصميمه و كافة تفاصيله أنه استوعبها و تفاعل معها بشكل جيد. مرتكزاً على معرفته الجيدة بتقنية التراب المثبت و عروش الإسمنت الحديدي و تجاربه السابقة معهما.

أنتقل الدكتور الفاضل لحى المعمورة ليشرف على تشييد المبنى الذي قام بتصميمه محملا بعلمه الواسع و عتاده المتقدم. لينتج عملا معمارياً مشرفاً للغاية يليق بهذا الحي. استعرض فيه مقدراته المتقدمة في صناعة عمارة مكعبات التراب المثبت و عروش الإسمنت الحديدي بثقة عالية و حذاقة فائقة. تلاعب و تفنن بالمكعبات فصنع منها عقدات أو أقواس كبيرة في واجهات المبنى و رواقاته أو برنداته. بالإضافة لنوافذ دائرية صغيرة طرزت هاماته سطعت كالشامات في وجه حسناء فائقة الجمال. فقدمت منظومة العقدات عمارة فائقة الألق. أضفت أجواء من الحميمية مرغوبة في مبنى مخصص للأطفال. أستعرض أيضاً مقدراته المتقدمة و ثقته العالية في التعامل مع عروش الإسمنت الحديدي. فزين أفق العمارة بسلسلة مسترسلة من وحداته المقوسة. أهم منجزاته في إطار تلك العروش قدمه في القاعة الرئيسة واسعة المساحة. أستعرض عضلاته الإنشائية بعرش يعبر بحرها الذي يبلغ عشرة أمتار. قدم دكتور الفاضل في عمارة المدرسة عملا مشرفاً لأصحابها و إضافة مقدرة لحى المعمورة الأرستقراطي. فخطى بعمارة مكعبات التراب المثبت و عروش الإسمنت الحديدي خطوات مهمة واثقة إلى الأمام.

شهدت بدايات الألفية فتحا جديدا عبر بعمارة مكعبات التراب المثبت إلى أفاق رحبة و مرحلة متقدمة جسورة. اٍستخدمت فيه أسلحة و عتاد جديد عماده مكابس متطورة أنتجت أنواع من المكعبات مبتكرة الأشكال و كان هذه هو سر اللعبة. في معركة كانت ساحتها في موقع منزل ضابط عظيم في حي صالحة في الجزء الجنوبي من مدينة أمدرمان حقبتئذٍ. كان بطلها المغوار العالم الجسور الدكتور معماري أحمد النذير القوني. الذي عزز علمه المعماري الغزير بتبحر في مجال مواد و تقنية المباني. خاض معركته هناك معززاً بأليات متطورة استجلبت من جنوب أفريقيا. أسس بها لأول مرة لتقنية جديدة من صناعة عمارة المكعبات الترابية تقوم على استخدام أنواع متداخلة. عظمة هذه الطريقة أنها تنتج عمارة تتميز بميزات فوق التصور. سمحت باستخدام أنواع من المكعبات الترابية لتشييد مبنى بيت من طابقين معروش بعروش ثقيلة من الخرصانة المسلحة. بالإضافة لميزات أخرى بالغة الأثر و القيمة.

استخدمت لأول مرة في السودان في تشييد هذا البيت مكابس عملاقة تعمل بالديزل ذات ضغط عالي جدا. تنتج مكعبات أشكالها شديدة الانتظام أسطحها بالغة النعومة. شبيه بأنواع المكعبات الأخرى التي أشرنا لها في التجارب السابقة التي تضاف لخلطتها نسبة ضئيلة من الإسمنت. الفرق الأساسي هنا هو في شكل المكعبات المختلف عن الأنواع العادية. تتميز عنها بأن في كل جانب من جوانبها أجزاء بارزة و منخفضة. التي تؤمن تداخلاً قوياً بين المكعبات المتجاورة في جسم الحائط. هي التي تمنحها ميزات تفضيلية عالية القيمة. تجعلها قوية للغاية تنهض لطابقين حاملة معها عروش الخرصانة المسلحة الثقيلة. بالإضافة لمزايا أخرى ذات أثر كبير ناتج عن تداخل المكعبات المتجاورة التي تسد تماما الفراغات بينها. مما يجعل بالإمكان الاستغناء عن المادة الرابطة أو المونة التي تمسك المكعبات مع بعضها البعض. فتحقق بذلك وفورات ملموسة نتيجة للاستغناء عن الإسمنت المستخدم في المونة في أجزاء المبنى فوق سطح الأرض. الميزة المهمة الإضافية لاستخدام المكعبات المتداخلة أنها تسهل و تسرع في عملية البناء. الأهم من ذلك أن عملية التشييد هنا لا تحتاج لعمالة عالية المهارة و هو أمر جدير بالانتباه نسبة للمستوى المتراجع في هذا المجال.

زرت هذا البيت في حي الصالحة الأمدرمانى و وثقت حالته بأفلام وثائقية قصيرة مكتملة الأركان غطت مراحل متعددة من بنائه. تعرفنا في أجزاء منها على تفاصيل طرق أنتاج المكعبات التي يحبذ أن تتم في نفس موقع البناء. قدم الدكتور أحمد القوني في تلك الأفلام إفادات علمية عالية القيمة توضح تبحره في مجال مواد البناء و البدائل المتاحة. بهرني بشكل لافت منظر المبنى بعد اكتماله لدرجة أن المرء لن يصدق أنه مشيد بمكعبات ترابية. التي من فرط جمالها حرص المصمم على الإبقاء عليها بشكلها الطبيعي. اكتفى بدهانها بطلاء شفاف يسمح بغسلها عند اللزوم مع المحافظة على ألوانها الجذابة. بهذا العمل المعماري فائق التميز خطى الدكتور أحمد القوني بعمارة التراب المثبت خطوة مهمة للأمام. وضعها في الطريق الصحيح ومكانتها المرجوة لتصبح بديل ممتاز ينافس الخيارات الأخرى المتاحة في الساحة.

أخذتكم في سياحة سريعة توقفنا فيها في محطات شكلت منعطفات مهمة في مسيرة عمارة التراب المثبت في تاريخ بلادنا الحديث. حسب تتابعها التاريخي الذي بدأ بتجربة مشروع إسكان حي الزهور فتحت. كان مسك ختامه تجربة بيت ذلك الضابط العظيم بضاحية صالحة جنوب أمدرمان. استعراضي لتجربة تلك المشاريع المتميزة التي وظفت فيها عمارة تقنية التراب المثبت كان لهدف محدد. ذو صلة بمأساة عشناها جميعاً بكامل أحاسيسنا حتى من لم يكن منا متأثراً بها بشكل مباشر. الهدف من طرحها كبديل للتعامل مع هذه الكارثة الطبيعية كان الغرض منه النظر إليها بعين فاحصة ناقدة. في محاولة لتقويم جدواها في التعامل مع مثل الكوارث التي تواجهنا الأن. الأمر الذي يستدعى إعادة النظر في تجاربها بكل صراحة بلا مجاملة للجهات البحثية و الزملاء العاملين بها. الغرض من كل ذلك هو محاولة استثمار أفكارها بشكل يجعلها أكثر فعالية و واقعية و جدوى لمخاطبة هذه المأساة الإنسانية.

استحدثت نظم البناء بالتراب المثبت في مراكز بحثية في العالم الغربي قبل فترة طويلة. سبقت مرحلة تبنينا له من قبل الجهات الرسمية التي أشرت إليها هنا التي نحمد لها هذه المبادرة الممتازة. أسس هذا النظام هناك الذي يشار إليها بالتقنية المتوسطة غير المعقدة و مضى في أكثر من مسار. لكن لأسباب غير مقنعة حصرت الجهات البحثية الرسمية و غير الرسمية عندنا نفسها في مسار واحد لم تحيد عنه. قائم على إنتاج و استخدام المكعبات التي أشرت إليها هنا. بالرغم من توفر طرق و خيارات أخرى سلكت مسارات مختلفة حققت نتائج ذات ميزات متعددة. لكننا هنا للأسف الشديد ظللنا أسرى تلك الطريقة التي حبستنا في إطار قوالب تلك المكعبات بالرغم من بعض المأخذ عليها. كما سنوضح ذلك و نحن نستعرض الخيارات الأخرى.

واحد من تلك الطرق التي أعنيها تستغنى عن مكابس المكعبات لتستبدلها بقوالب أو ألواح من الصاج متحركة بسيطة الشكل سهلة التصنيع. تتم العملية باستخدام لوحين متقابلين يربطا متباعدين مع بعضها البعض بمسامير طويلة مؤقته المسافة بينهما يحددها سمك الحائط. ثم يصب الطين المخلوط بنسبة محددة من الإسمنت في المسافة بين اللوحين و يدك جيداً بثقل عادى من أي نوع من الأنواع. يمكن استخدام أليات مبسطة لإنجاز هذه المهمة بشكل أفضل. بعد فترة بعد أن تتماسك الكتلة يحرك القالب ليصب به الجزء المجاور له في الحائط. ثم ترش تلك الأجزاء بعد أن تتماسك نوعاً لاحقا لعدة أيام حتى تكتسب كامل قوتها. لتستمر هذه العملية بهذه الطريقة ببناء أجزاء فوقها تسمى بالأطواف حتى تكتمل عملية تشييد المبنى. ميزة هذه الطريقة أنها تحرر العمارة من الخطوط المستقيمة و الزوايا القائمة التي تحبسها فيها قوالب المكعبات. فألواح الصاج يمكن أن تشكل ليشيد بها مبنى بعض أجزاء من خارطته منحنية أو دائرية. بالإضافة لهذه الخاصية تتميز هذه الطريقة ببساطة المعدات المستخدمة فيها و سرعة عملية تشييد المباني.

ظهرت قبل فترة طويلة طريقة أخرى بسيطة و سريعة لتشييد المباني لا تحتاج لأليات معقدة. يشار إليها حسب اسمها باللغة الإنجليزية بنظام أكياس الرمل (2). تبناها و طورها و روج لها الدكتور نادر خليلي هو عالم أمريكي إيراني الأصول. أسس لها معهداً قائماً بذاته في مدينة كاليفورنيا في الولايات المتحدة. دَرست أفكاره جيداً و قمت بتَدريسها لطلابي و نشرت أخبارها على أكبر نطاق ممكن عبر وسائط الاتصال الجماهيري. أصف نظامها و طريقة تشييد المباني ببساطة بأنها شبيه إلى حد ما بطريقة عمل (السجك). منظرها النهائي قبل تشطيبها يشبه لفة العمة (القلووظ). التي تكون فيها العمامة مبرومة تُلف في شكل أشبه ب(القلووظ). اَشتهرت بها شخصيتين مشهورتين توفاهما الله العالم اللغوي البروفيسور عون الشريف قاسم و الفنان المبدع محمد وردى. تتم عملية البناء بأدوات غاية في البساطة متوفرة إلى حد بعيد حولنا في متناول اليد. أكياس طويلة نحيفة نوعا ما مصنعة من مادة شبيه بالبلاستيك مثل التي تستخدم لتعبئة السكر. يمكن في هذه الحالة تصنيعها بمقاسات محددة لمثل هذه المشاريع. تحتاج عملية التشييد أيضاً للفات من السلك الشائك من النوع العادي. بالإضافة لأي نوع من أنواع الثقل مثل عجل حديد متوسط الحجم تلحم به ماسورة لتستخدم كمقبض. هذه هي المعدات المطلوبة لتشييد حيطان المبنى.

تنافس طريقة تشييد عمارة أكياس الرمل نوعية معداتها و أدواتها من حيث البساطة و هذه بالطبع أخبار سعيدة جدا. تبدأ العملية بتجهيز و مزج خلطة الرمل المضاف إليه قليل من الإسمنت بشكل جيد. ثم يجهز جزء من لفة الكيس الطويل بطول متر و نصف أو مترين. الذي يوضع في مكانه في جسم الحائط بعد أن يلف بالسلك الشائك ليمنع تدحرجه. ليكون جاهزاً لتعبئته بخلطة التراب و الإسمنت. تستمر هذه العملية على نفس المنوال في جسم الحائط حول المبنى في حالة شبيه بلفة العمة (القلووظ). تضيق الدائرة كلما ارتفع المبنى حتى تقفل تماماً في أعلى جزء لتصبح هي العرش المنحدر. هذا ما كان من أمر حيطان المبنى الرئيسة. أما الفتحات بأنواعها المتعددة فيستخدم لها كيس طويل يحل محل العتب في الجزء الأعلى منها. يعبأ بنفس تلك الخلطة ليوضع فوقها بشكل مقوس و يُسند هناك و يُرش بالماء حتى يكتسب قوته. لتستمر المباني فوقه في الجزء الأعلى من المبنى. المهم أن ترش كل الأجزاء التي تكتمل من المبنى لعدة أيام حتى تكتسب كامل قوتها. بعد ذلك تشطب الحيطان من الخارج و الداخل و تُبيض كما يحدث في حالة المباني العادية. التي تبدو بعد اكتمال المبنى في أبهى صورة.

ركز الدكتور جليلي على المباني دائرية الخارطة لسبب وجيه. فهي الأكثر متانة لأن التصدع في المباني يحدث دائماً في الأركان و الخارطة الدائرية ليست لها أركان. يمكن تطبيق هذا النظام بثقة كاملة على مباني مربعة أو مستطيلة الخارطة لأنه ينتج مباني قوية متينة إذا نفذت بالطريقة الصحيحة. روجت لهذه التقنية و رَشحتها بإصرار في العقد الأول من الألفية لإقليم دار فور. الذي كان و لا زالت تنتظره عمليات إعادة توطين كبيرة للغاية أصبحت أكثر إلحاحاً بعد إبرام اتفاقيات السلام. منطقي هنا مؤسس على حقائق أساسية فهذا النظام هو الأنسب لسببين أساسيين. لأن أهم مهددين لحياة الناس و مبانيهم زمانئذٍ كانا النار و ضرب النار. أكياس الرمل تقوم بحمايتهم على أكمل وجه في كلا الحالتين. بالإضافة للمزاياً الأخرى التي ذكرتها من قبل مثل سرعة تشييد المباني التي لا تحتاج لمعدات خاصة و مهارات عالية. كان معهد دكتور خليلي قد أرسل مجموعة للتبشير بهذا النظام و تنفيذ مشروعات في دار فور في العقد الأول من الألفية. لكن جهات من نظام الإنقاذ تخوفت من تأثيراتهم السياسية فأجهضت مهمتهم و أبعدتهم من البلاد. نحن الأن في حوجه لمثل هذه المجموعات. لتنشر المعرفة بين السكان المحليين و تدربهم و تملكهم الأدوات البسيطة المطلوبة للتعامل مع هذه التقنية. ليقوموا بتشييد مبانيهم فهم يمثلون القوة الضاربة في هذا المجال في شتى أنحاء السودان.

أن الأوان الأن في هذه المقالة لتقويم أعمال و منجزات الجهات البحثية و التنفيذية الرسمية التي لم تالو جهداً. إذ استمرت تعمل بهمة لعقود متتابعة من الزمان جزاهم الله عنها ألف خير. لكن عملهم لازمه قصور هنا و هناك لا بد من الِإشارة إليه حتى نجني ثمار تلك الإنجازات على أكمل وجه. بالذات نحن الأن مواجهين بتحديات جسام. من أهمها و أكثرها إلحاحاً إعادة أسكان و توطين الألاف الذين شردتهم كارثة الفيضانات الأخيرة. سأوجه سهام نقدي بالتحديد لمن عملوا في مجال تطوير عمارة التراب أو الطين موضوعنا الأساسي هنا. لاحظت أنهم طوال الوقت من خلال جيلين من الباحثين العاملين في هذا المجال ركزوا فقط على نظام المكعبات. متجاهلين خيارات أخرى أثبتت جدواها. فحبسوا هذه التقنية و حبسونا معها في قالب تلك المكعبات. لا بل أن جهات رسمية عرقلت عمل مجموعات أجنبية أرادت أن تمضي في مسارات أخرى مثمرة أشرت لها هنا. 

المشكلة في هذه الحالة أن نظام المكعبات مع إيماننا بعظيم جدواه يحتاج لمعدات و آليات معينة قد لا تكون متوفرة دائماً. بالإضافة إلى أن عملية تشييدها تحتاج لكثير من الوقت. من المآخذ عليها أيضاً أن هذه الطريقة أنها تحتاج لبنائين مهرة للغاية و ما أندرهم في هذا الزمان. ما أشرنا إليه هنا يعتبر من نقاط ضعف نظام البناء بالمكعبات إذا قارناه بالخيارات المتاحة الأخرى. بالذات إذا أخذنا في الاعتبار الحاجة الملحة لعمليات بناء بحجم كبير جداً لنجدة الألاف الذين ينتظرون في الخيام و العراء. يبقى في هذه الحالة نظام التراب المثبت بألواح الصاج هو الخيار الأنسب. فاحتياجاته من حيث الأليات محدودة يمكن توفيرها بسهولة. بالإضافة لان تنفيذ العمل لتشييد المباني لا يحتاج لمهارات عالية و وقت طويل. يمكن أيضاً بإشراف جهات عليمة بهذه المسائل تبنى فكرة أكياس الرمل. الذي يمكن أن يستبدل فيه الرمل بأنواع أخرى من التراب تخضع للاختبارات المعملية المطلوبة.

واحد من أهم مأخذي على عمل تلك المراكز البحثية انغلاقها على نفسها. مع أنها تعمل في أنواع بناء مثل عمارة التراب المثبت التي تستهدف شرائح عريضة من ذوي الدخول المتدنية. للأسف الشديد قل إن تجد عمل أعلامي يغطى إنجازاتهم المبهرة. لن تجد كثير أثر لكتيبات أو نشرات مبسطة تروج لتلك الأفكار الجديدة. تشجع على تعاون مثمر مع من يرغبون في خدماتهم. لماذا لا تخصص تلك المراكز جزء من ميزانيات بحوثها لهذا الغرض. الوضع هنا يشعرك أنهم يعيشون في أبراج عاجية يعملون بمبدأ العارف عزو مستريح. أقول قولي هذا و أنا قريب منهم أعرف محدودية الميزانيات المخصصة لتلك البحوث. لكن توجد دائماً طرق لتحقيق تلك الأهداف الإعلامية نبيلة المقاصد.

لي ملاحظة على الندوات المحاضرات و المؤتمرات التي تقيمها تلك المراكز عن مواضيع مثل التي طرحتها هنا على ندرتها. التي تنظم عادة في أماكن بعيدة عن عامة الناس، قاعات مكيفة سعاتها محدودة العدد و فنادق الخمسة نجوم. تطرح فيها المواضيع باللغة الإنجليزية أو بلغة عربية بأسلوب علمي للغاية يصعب على عامة الناس تفهم ما يرد فيها من معلومات. تشعرك هذه الحالات دائماً بأنك في حضرة علماء يخاطبون علماء. سينتابك إحساس بأن عدد مقدر من المساهمين فيها دافعه الأساسي إضافة ورقة علمية تساهم في ترقيتهم هو في حد ذاته هدف نبيل مشروع. لكنه يبقى محدود الفائدة بالنسبة للألاف المتشوقين لمعرفة المستجدات في هذه المجالات العلمية تطبيقية الطابع. إذ أن عدد كبير من الناس مستعد لتبنى طرق البناء المستحدثة التي تطرحها المراكز البحثية لتحقيق أحلامه في تشييد منزله. نشهد لطلاب كليات الهندسة الأماجد دورهم الملموس في الترويج لنتائج البحوث في هذه المجالات. من خلال أنشطتهم السنوية الراتبة المفتوحة لكافة شرائح المجتمع.

أليت على نفسي و اجتهدت منذ عدة عقود من الزمان في القيام بجهد الإعلامي كرسته للشأن المعماري. ابتدرته في نهاية السبعينيات بمقالات في مجلة الخرطوم و صفحة كنت أحررها في صحيفة الصحافة التي كانت الأوسع انتشاراً زمانئذٍ. واصلت مسيرتي بنفس الهمة بعد عودتي من البعثة الدراسية في نهاية الثمانينات. كان لي نشاط مكثف في مجال الإذاعة خلال فترة نهاية القرن الماضي و بداية الألفية. في العقد الأول منها اقتحمت مجال الصحافة في جهد توجته بصفحة أسبوعية كاملة بالألوان في صحيفة السوداني. لاقت استقبالا و تجاوباً رائعاً طوال فترة صدورها التي استمرت لتسعة أشهر. ليوقفها رئيس التحرير في تصرف غير لائق بكل المقاييس الصحفية. إنجازي الكبير الذي أعتز به كان في العقد الأول من الألفية من خلال فقرة أسبوعية في برنامج بيتنا في التلفزيون القومي. أنتجت و قدمت فيها أفلام توثيقية قصيرة غطت عدد من أنواع العمارة متعدد المواد. أوليت فيها اهتماماً خاصاً و غطيت تجارب مهمة شكلت مراحل مفصلية في مسيرة عمارة التراب المثبت. ستجدون العديد من نتائج هذا الكسب الإعلامي المتنوع الذي أعتز به ضمن مواد موقعي الإلكتروني عبر الرابط- drhashimk.com. قدمت كل ذلك الجهد بدوافع شخصية بدون دعم من أي جهة رسمية. قمت به بلا من أو أذى بالإنابة عن مراكز البحوث و الصندوق القومي للإسكان و جمعية المعماريين السودانيين.

واحد من مأخذي الأساسية على مشاريع تلك الجهات البحثية حكومية كانت أم خاصة أنها لم تختار أهدافها بعناية. أشير بالتحديد هنا لأعمالها في مجال عمارة التراب المثبت موضوع هذه المقالة الأساسي. إذ أنها لم تختار مشاريع تخاطب جذور مشكلة السكن بالنسبة للشرائح العريضة في المجتمع من ذوي الدخول المنخفضة. أبلغ مثال الثلاثة تجارب الممتازة التي أشرت إليها هنا نفذت في فترة الحكم الوطني بعد الاستقلال. الحالة الوحيدة التي خاطبت فيها هذه المشكلة لم تستهدف تلك الشرائح العريضة لأنها كانت خاصة بضابط عظيم خارج هذا الإطار. في هذا السياق يجب أن نرفع القبعة للمستعمر البغيض الذي اقتحم هذا المجال في أربعينيات القرن الماضي. فدشن زمانئذٍ مسيرة عمارة البناء بالتراب المثبت التي قدمت من خلالها نموذجا للمسكن قليل التكلفة. لكن يجب أن نشير لجهات حكومية قامت ببعض المجهودات المقدرة. نفذت بعض مشاريع لجهات نظامية في منطقة جنوب مدينة أمدرمان نحتاج لدراستها بعناية. للأسف الشديد في هذا السياق تعرفت على مشروع إسكاني صغير استخدمت فيه تقنية التراب المثبت في العقد الأول من الألفية. نفذ في منطقة في أقصى غرب مدينة أمدرمان كانت نتائجه كارثية نتيجة لأخطاء أساسية في مراحل التشييد. فقدم صورة مشوه مهزوزة لهذه التقنية ستكون أثارها غير محمودة.

هذه السياحة الطويلة و العدد المقدر من الصفحات كان لا بد منها كمقدمة لكي أصل لجوهر موضوع مقالتي. أطرحه هنا في شكل حلول مقترحة لمخاطبة الوضع المتأزم الناتج عن كارثة الفيضانات الأخيرة. ألذى أوضح بجلاء كما هو الحال دائماً عدم انتفاعنا بشكل مؤثر بنتائج ذلك الكم المتراكم من البحوث و التجارب القيمة. تعكسه هنا بالتحديد حالة مجال تقنية عمارة التراب المثبت. أشرت من قبل أن واحد من أهم أسبابها هو انغلاق مراكز البحوث على نفسها. المتجسد أيضاً في حصر نفسها في طريقة واحدة هي نظام المكعبات. بالرغم من توفر خيارات أخرى و بعض المستجدات المثمرة أشرنا إليها من قبل. واحد من مظاهر هذا الانغلاق هو التعتيم على مخرجات بحوثها و تجاربها. التي لم تسعى لصياغتها في لغة سهلة مبسطة و نشرها على أوسع نطاق حتى تتاح و تعم الفائدة على الجميع. يعتبر هذا الأمر من صميم واجباتها تجاه أهلهم. الذين ساهموا بسخاء بالضرائب التي سدودها عير السنين لتمويل بعثاتهم الدراسية في أميز الجامعات الغربية.

واحد من المشاكل التي نعانى منها في مجال البحث العلمي التي أدت لمحدودية انتشار فوائده هي حالة المركزية الحادة التي نعانى منها. فمركز الثقل و الإشعاع محصور في العاصمة و إلى حد كبير في جهتين بحثتين أساسيتين. ذلك المركز التابع للمجلس القومي للبحوث و معهد بحوث البناء و الطرق التابع لجامعة الخرطوم. نكاد نستبعد هنا للأسف جهات مهمة لم تثبت لنا دوراً مؤثراً في هذا المجال. من ضمنها للأسف الشديد الصندوق القومي للإسكان و التعمير. هناك حاجة ملحة لكسر هذا الاحتكار بإنشاء مراكز ولائية. تتبع في الولايات لجهات معنية بهذا الشأن مثل الوزارات و كليات الجامعات و صناديق الإسكان و التعمير إن وجدت. التي يمكن أن تُؤسس في البدء برعاية الجهات المركزية في الخرطوم. بذلك نؤسس لما يمكن أن نسميه ونستلف هذا المصطلح من مجالات أخرى تعبير تقصير الظل البحثي. تلك المراكز الولائية ستكون في وضع أحسن لمخاطبة و التعامل مع مشاكلها المحلية. سأفصل هنا رؤيتي في شكل مقترحات محددة أملا في أن تجد القبول و التجاوب المنشود.             

إذا تكونت تلك الأجسام الولائية ستصبح في وضع جيد للتعامل مع أمر عمارة التراب المثبت بشكل يتلاءم مع حالة كل واحدة منها. سأسوق بعض الأمثلة أشرت لبعضها من قبل. على سبيل المثال ستكون عمارة أكياس الرمل ملائمة جداً للأجزاء الشمالية من إقليمي كردفان و دارفور. نسبة مساحات الرمال متمددة في كافة أنحائها. هذه الطريقة مناسبة جداً لحالتهم لأنها لا تحتاج لمعدات و أليات خاصة و مهارات عالية. أعتقد أن أشكال عمارة دكتور خليلي ستجد هوى في نفوس أهل تلك الأقاليم. لأنها تشبه العشش أو (القطاطى) التي ارتبطوا بها وجدانياً لدهور عديدة و هو امر لا يمكن تجاهله. الجميل في هذه الطريقة أنها لا تنتج أشكالاً بالغة الانتظامية. مما يضفي على عمارتها أجواء من التلقائية و العفوية التي قد تقربها أكثر لأنفسهم. الجانب المهم في أفكار الدكتور أن الوحدات المتعددة يمكن تجميعها بعدة طرق لكي تُكون وحدة منزلية واحدة. هذه المرونة تجعلها ملائمة تماماً بحيث تستجيب لمتطلبات كل واحدة من القبائل المتعددة في تلك الأقاليم التي تتنوع تصاميم بيوتهم. 

من جهة أخرى أرشح عمارة قوالب الصاج بِأشكالها المكعبة لأهلنا النيليين في أواسط و شمال السودان. فهي تشبه مبانيهم التقليدية التي تقطر حميمية و دفء و تربطهم بها عواطف تاريخية جياشة. إذا سرنا بها لأقصى الشمال لأرض النوبيين التاريخية يمكن بروح ابتكارية عالية أن نفعل بها العجب العجاب. أطلعني واحد من أبناء أسرتنا النابهين الذي درس الهندسة المدنية بالسويد و تخصص في عمارة التراب المثبت على معلومات هامة عنها. أفادني بأننا إذا عالجنا أسطح قوالب الصاج الداخلية بطريقة معينة يمكن أن نطبع على أسطح الحيطان ما نشاء من أشكال. إذا فعلنا ذلك سنجعل واجهات بيوت النوبيين المشيدة بالتراب المثبت تضج بالرسومات و الكتابات استجابة لمزاجهم الخاص. مكون أخر من مخرجات البحوث يمكن أن يقترب من ملامح بيوت النوبيين تحديدا المجموعات التي كانت تقيم في جنوب مصر. الذين كان عروش بيوتهم على شكل قبو أو نصف برميل مشيد بوحدات من الطوب الطيني. مخرجات البحوث ستهديهم بديل عصري سهل و سريع التنفيذ هو عرش الإسمنت الحديدي الذي أشرنا له من قبل. بذلك نقدم خدمة عظيمة لأهلنا النوبيين الذين يحنون للعودة لديارهم مرة أخرى. عمارة حديثة مؤسسة على أخر مخرجات البحوث تحمل سمات ملامح تراثها المجيد.

ما أشرت إليه هنا هي مجرد أمثلة منتقاة التي بالإمكان توسعة إطار أفكارها من خلال بعض الرؤى الإبداعية. المستندة على فهم عميق لحالة كل مجموعاتنا الثقافية و القبلية سودانية يستوعب و يستثمر بحساسية فائقة في مستجدات البحوث الرائعة. بهذه الطريقة نكون قد ملكنا أهلنا الطيبين في كافة أنحاء البلاد أخر ثمرات تلك الاختراقات العلمية في مجال العمارة بدون أن نحدث ما يعرف بالصدمة الحضارية. المضي قدماً في هذا الدرب الطويل لتحقيق هذه الأهداف النبيلة يستدعى في البدء القيام بخطوات استباقية مهمة. تستدعى الذهاب إلى أخر الشوط للتخلص من نهج المركزية البغيض. الذي تسبب في الفجوة العميقة بين الباحثين المجدين في مراكزهم و بين الألاف من المتطلعين و الملهوفين لمخرجات بحوثهم. يجب أن نمضي خطوات إضافية في هذا الدرب تتجاوز مرحلة الولايات. نحتاج لإنزالها لمستوى المحليات و ما هي أقل في سلم ذلك التدرج الهرمي. فلننزل بها لكل فئة محتاجة حتى لو كانت في قرية صغيرة. نجاح هذا العمل الإنساني و الأهداف النبيلة يحتاج لتخطيط علمي سليم حتى يأتي أكله على أكمل وجه.

في البدء يجب أن نعرف أن التعامل مع مثل التقنية الوسيطة مثل نظام البناء بالتراب المثبت المشار إليها هنا لا يتم فقط بصدق النوايا. هناك متطلبات أساسية يجب أن تتوفر و ألا كانت النتائج كارثية مما سيكون له أثر سلبي سيي سيفقد الناس ثقتهم فيها. في البدء يجب أن يتم التأكد بشكل علمي سليم من نوعية التراب الذي سيستخدم و يخلط بتلك النسبة الضئيلة من الإسمنت. عملية يجب أن تخضع لفحوصات معملية تتم في معمل معتمد تماماً كما نفعل مع بعض الحالات المرضية. الحصول على النتائج الدقيقة سيفتح المجال لعمل كبير متواصل مؤسس على أساس علمي سليم. يحتاج أيضاً لخطوات محددة بعد الانتهاء من تشييد المبنى حسب الخطوات الواجب إتباعها مثل رشه بطريقة معينة لعدة أيام. التعامل مع أنواع هذه التقنية الوسيطة سواء أن كانت مباني من التراب المثبت أو عروش الإسمنت الحديدي يحتاج لمتطلبات أساسية. مواد بمواصفات دقيقة و نسب محددة. بالإضافة لمعدات و أدوات أنواعها في أغلب الحالات بسيطة متوفرة بسهولة. بالإضافة إلى ذلك يجب أن يتم العمل بإشراف أشخاص ملمين بهذه العمليات. نسبة لبساطة هذه التقنية يمكن إخضاع مجموعات محلية لدورات تدريبية تسمح لهم بالقيام بهذه الأدوار بنجاح.

المشكلة في الوقت الحاضر أن حجم كارثة الفيضانات فوق التصور. التعامل معها يحتاج لخطوات كبيرة و عاجلة وفق استراتيجيات مبتكرة غير تقليدية توظف ما توفر من دعم بطريقة فعالة. لحسن الحظ هناك عوامل تخفف من وقعها. من أهمها روح التكافل العالية التي يتسم بها جل أهل السودان التي نلمسها في ظاهرة النفير. الذي يتجسد في حالات تهب فيها الجماعة بأكملها لمؤازرة بعض أعضائها و مد يد العون لهم و قضاء حوائجهم. في هذا الإطار لفتت نظري ظاهرة حميدة تفشت في الأحياء. تمثلت في توفير مجتمعاتها لعدد من مستلزمات مناسبات الأفراح و المأتم. مثل الخيمة أو السرادق و الكراسي و الطاولات حتى المغاسل. التي يهب شباب الحي لتجهيزها بهمة عند اللزوم. هذه الظواهر من روح التكافل و التكاتف العالية تعتبر مؤشرات مهمة.  تدل على احتمالات نجاح تبنى تلك المجتمعات لبعض نظم البناء بالتراب المثبت. إذا أخذنا في الاعتبار نظام ألواح الصاج فإمكانهم توفير و امتلاك المعدات و الأدوات البسيطة المطلوبة للعمل. بنفس الطريقة يمكن تدريب فريقاً منها للقيام بالأشراف على العمل. الذي سيضطلع به بنفس روح التكاتف فتية الحي أو القرية بالتناوب. يبقى هنا على الجهات الرسمية إعانتهم بتدريب بعض الكوادر و فحوصات التربة و مدهم بالإسمنت. بهذا الطريقة يمكن إنجاز الكثير في هذا المجال.

هذا النموذج يمكن أن يتكرر في أقاليم أخرى موظفا في بعضها تقنية أكياس الرمل. لأنها أيضاً تتميز ببساطة و تَوفر الأدوات المطلوبة و سهولة طرق التشييد. إنجاز تلك المشاريع بنجاح لدرء الكوارث سيكون بمثابة إعلان و ترويج مجاني لهذه التقنيات بسيطة الطابع. سيتحقق لها تدريجيا الانتشار حتى تصبح نظاماً يعتد به. في مثل هذه الحالات سيصبح استلاف تلك المعدات عرفاً متبعاً تماما كما يحدث بالنسبة لأدوات الحفر و الكفن في حالة الوفاة. يحدوني أمل كبير في الوقت الراهن في نجاح مثل هذه التوجهات. لأني ألمس روح جديدة مبشرة بخير وفير على مستوى لجان الأحياء. بناءً على ما يحدث في حينا أرى نوعية ممتازة من الشباب الواعي المستنير يتصدى بحماس دافق لمشاكل أحيائهم. أرى أن تتمدد دوائر اهتمامهم لتتجاوز دائرة توفير الخبز و غاز الطبخ. لتغطى مجالات مثل تعمير مباني عامة في أحيائهم مستثمرة في نظم تقنية البناء الوسيطة البسيطة التي أشرت إليها هنا. بذلك تنشر الوعي بها وتسدى للجميع خدمات عظيمة.

أي مأساة مهما كبرت و عظمت أثارها الأليمة تقدم لنا في النهاية دروساً مفيدة يجب محاولة دراستها بعمق. يجب اغتنام فرصتها ا لمراجعة كافة الجوانب المتعلقة بمثل هذه الماسي. على سبيل المثال أشرت من قبل للفجوة الكبيرة بين الباحثين المجدين في مجالات مثل تقنيات التراب المثبت. التي تباعد بينهم و بين الألاف ممن يتحرقون شوقاً للانتفاع بمخرجاتهم القيمة.  التي يجب أن نعمل بشتى الطرق على تجسيرها. هنا يأتي دور منظمات المجتمع المدني و أشير تحديداً لدور الشباب المرتجى. ليحولوا الطاقات التي وظفت من قبل المتاريس ففجرت ثورة عظيمة و حركة تغيير كبيرة. التي نأمل في أن يترجموها في عمل مثمر يساهم في إغاثة منكوبي السيول و الفيضانات. في سياق مساهماتهم المؤثرة التي قدمت خدمات جليلة مشهودة أشير هنا كمثال لمجموعة شارع الحوادث. هناك بالطبع منظمات عديدة تعمل خارج إطار تلك الفئة العمرية. لكن قياساً بمردودها الفعلي على الأرض تشعر بأن هم بعضها الأساسي يركز على تواجدهم الإعلامي بدون اهتمام بعواقبه المثمرة. الذين يركزون على اختيار اسم المنظمة أكثر من شرح أهدافها و التنوير الكافي بها. تحيرني واحدة منها تستهدف نظرياً البسطاء و الفقراء من أهل بلادي. اختارت لها اسماً باللغة الإنجليزية مما يعطيك إحساساً بأنها تغازل الجهات الأجنبية و هو أسلوب غير مقبول. في النهاية الأمل معقود بشكل كبير و أساسي على الشباب. مع أهمية استئناسهم في بعض الحالات بآراء الحكماء خارج هذا الإطار العمري.

أشير هنا لبعض فوائد مأساة الفيضانات الأليمة التي مسحت قرى بأكملها من الوجود. فهي تمنحنا فرصة لمراجعة تلك الأنماط المتكررة للتخطيط العمراني. التي درج المخططون على استنساخها و تطبيقها على كافة أرجاء بلادي. بدون أي اعتبار للتباين الثقافي و المجتمعي بين المجموعات السودانية. أو تفاعل مع هذه اللوحة فسيفسائية الفريدة في نوعها. المتجسدة بوضوح في اختلافات جوهرية في تخطيط مستوطنات أهله التقليدية. لا أمل في أي تغيير مرتجى لأن الشباب من المخططين يحفظون نصوصاً عن ظهر قلب و خرائط مكررة. لقنها لهم أساتذتهم الذين رضعوا من ثدي الفكر العلماني الذي أفرز أنماط غربية مقدسة. أسف لهذه النظرة المتشائمة التي تعكس الواقع المعاش.

أنتقل لألقى نظرة على الشق المعماري من عملية التعامل مع إسكان من شردتهم السيول و الفيضانات. أرجو أيضا بالرغم أنه لا يحدوني كبير امل. أننا عندما نوظف تقنية التراب المثبت في عمارة بيوتهم أن نستلهم تصاميمها من واقع حياتهم و ثقافتهم المحلية. يجب ألا يفهم من ذلك بأنه يُسمح في هذه الحالة باستلاف نماذج من مجموعات تقليدية أخرى. لأن التجارب أثبتت من قبل عدم جدوى مثل هذا التوجه كما أشرت لذلك في بداية مقالتي. من المؤسف حقاً أن هناك حاجز نفسي متجذر يمنع المعماريين من تنكب هذا الدرب المتعاطف مع ثقافة الناس المحلية. الذي يجعل المعماري من منطلق نظرة متعالية يشعر بثقة مفرطة بأنه هو الأدري بشئونهم و الأقدر على التعامل معها. وفق ما تلقاه من علوم متقدمة نابعة من الفكر العلماني. الصورة بالنسبة لي قاتمة في مجملها على مستوى التخطيط العمراني و العمارة. لا تبشر بكثير أمل في تغيير مهم مرتجى. الخروج من هذا المأزق يكون بالخروج من بيت طاعة هذا الفكر. باللجوء لمرتكزات فكرية أقرب للإنسان و خصوصية و تميز مجتمعه و ثقافته. التي نجدها في رحاب أفاق فلسفية مثل الظاهرية و البنيوية. الكثير مما أشرت إليه هنا ضمنته في ورقة علمية ضافية شافية. نشرت في دورية لمعهد دراسات السلام بجامعة الخرطوم. عنوانها-سياسات الإسكان الرسمية: دعوة لاستيعاب الثقافات المحلية. تجدونها في موقعي الإلكتروني الوصول إليه عبر الرابط- .drhashimk.com

ترجمات:

(stabilized earth architecture (1

  Sand bags architecture (2)

البروفيسور مشارك دكتور معماري/ هاشم خليفة محجوب

أمدرمان-أكتوبر 2020

تعتبر الحقبة من نهاية القرن التاسع عشر و حتى منتصف خمسينيات القرن الماضي فترة مظلمة في تاريخنا الحديث. جثمت على صدورنا خلالها طغمة محتلة باغية. حكمتنا و سيرت أمور بلادنا تحت راية ما يعرف بنظام الحكم الثنائي الإنجليزي المصري. من البديهي أن ترتبط مثل تلك الحقبة بالمظالم و المرارات التي رصدتها و دونتها العديد من المصادر. تركت أثارها السلبية في العديد من جوانب حياتنا. بالرغم من قتامة الصورة و مهما تشددنا في الحكم على هذه التجربة نجد فيها بعض جوانب مشرقة. تشهد عليها إنجازات مقدرة في عدة مجالات حيوية لا ينكرها إلا مكابر. عليه يصبح من مصلحتنا أن ننظر إلى ما تبقى من الجانب الممتلئ من هذا الكوب بغية التعرف على مردوده الإيجابي. في محاولة للاستفادة من بعض الدروس القيمة التي ارتبطت به. هذا ما سنحاول أن نفعله في هذه المقالة و هي معنية بشكل خاص بالنظر في جانب مهم من مجال العمارة. بالرغم من الأمر معنى بتجربة فترة الحكم الثنائي إلا أننا سننظر أيضاً هنا في واحدة من إسقاطاته المهمة. التي ارتبطت بمرحلة لاحقة تجاوزت فترة الاحتلال بثلاثة عقود من الزمان.

المتأمل و المتعمق في بعض جوانب فترة الحكم الثنائي يمكنه أن يلاحظ ظاهرة التنافس بين طرفي الحكم اوانئذ بريطانيا و مصر. يتضح ذلك بشكل واضح في أكثر من مجال. كان للعمارة حظها الوافر في هذا السياق و السباق. الذي نتجت عنه أعمال رائعة توزعت في أرجاء العاصمة الخرطوم الكبرى بمدنها الثلاثة. من أهم أبعاد تلك المنافسة أن كل جانب منهم اجتهد من خلال تلك الأعمال بالغة التميز أن يبرز عظمة حضارته. في هذا الإطار كانت الخامة البنائية الأثيرة لكل طرف خير أداة للتعبير عن كل حالته. تجلى كل منهما في إظهار عظمة تقنياتها و فنياتها. فدخل الطوب الأحمر تحديداً نوع السدابة خيار الجانب البريطاني في منافسة حامية مع الحجر الرملي الذي تبناه الجانب المصري. في هذا السياق و السباق يعنينا هنا عطاء و بذل و مساهمة الجانب البريطاني المقدرة المؤثرة عبر تلك الخامة النبيلة. التي تمددت و تداعت انعكاساتها هنا فعبرت بعمارة الطوب الأحمر إلى مراحل بعد نيل بلادنا لاستقلالها. كانت بفضل هؤلاء البريطانيون عاملاً مؤثراً لثمانية عقود بعد تاريخ احتلال سلطتهم لبلادنا. راسمة صورة ملحمة معمارية جديرة بالتأمل و استلهام العبر.

قصة البريطانيين مع طوب السدابة في سياق تاريخ بلادنا الحديث متعددة الفصول استمرت كما ذكرت من قبل قرابة الثمانية عقود من الزمان. مرت بعدة مراحل لعبوا فيها أكثر من دور مؤثر للغاية. من خلال إدارة شئون الحكم في فترة الاحتلال و لاحقاً بعد الاستقلال عبر أدوار ثانوية مؤثرة. ساهموا من خلالها فوضعوا بصمتهم البائنة في مراحل و منعطفات مهمة في مسيرة العمارة السودانية. بالرغم من أننا معنيون هنا بمرحلة محددة حديثة نسبياً إلا أنه من المهم النظر إلى هذه الظاهرة في إطارها التاريخي. نبدأه بخلفية ألقت بظلالها الكثيفة على علاقتهم بهذه الخامة البنائية النبيلة. عدة شواهد تدل على ارتباطهم بها وجدانياً. واحد منها تدل عليه تواجدها الكثيف في واجهة مبنى بالغ الأهمية في عاصمتهم لندن و عنوانه (تن دأوننق ستريت). أهميته نابعة من أنه به مسكن و مكتب رئيس الوزراء. ثمة مبررات أخرى مقنعة لتبنيهم لها كمادة بناء رئيسة في مشروعاتهم المهمة التي دشنوها في بلادنا مع بداية القرن الماضي. من أهمها توفر المادة الخام الأساسية لإنتاجه و هي أنواع محددة من التراب. بالإضافة إلى ذلك سهولة تصنيع وحداته. ثمة مبرر أخر له علاقة بواحد من أهم هواجسهم عندما حلوا ببلادنا. هي درجات الحرارة المرتفعة التي لم يعهدوها في بلادهم. فالطوب الحمر يعتبر من أنسب مواد البناء لمثل هذه المناخات. هذه الأسباب مجتمعة دعتهم لتبنية كمادة بناء رئيسة. قناعتهم الفائقة بجدواها جعلتهم يبذلون قصارى جهدهم ليؤسسوا لصناعته على أحسن وجه. في هذا الإطار وفروا بشكل طيب من جوف أرضنا السخية خامة أخرى كانت خير شريك لوحداته البنائية. لعدم توفر الإسمنت في ذلك الزمان وجدوا له بديلاً ممتازاً. استخرجوا الجير من ارض مدينة امدرمان فعالجوه و استخدموه بكفاءة عالية كمادة رابطة تعرف باسم المونة.

بعد ذلك الإعداد الجيد و الحماس الدافق بدأت الجهات البريطانية المعنية بأمر التنمية العمرانية و العمارة مسيرتها القاصدة مع مطلع القرن العشرين. مؤسسة على كل ما سبق ذكره ابتدرت ملحمة عمارة الطوب السدابة في بلادنا في العصور الحديثة في عاصمتهم الجديدة اوانئذ الخرطوم.  قدمتها في أشكال معمارية مخدومة بعناية فائقة فجاءت عالية الجودة. تقدموا بها خطوات مقدرة لاحقاً فطروحها في طرازات متنوعة تجاوبت و استوعبت كافة المستجدات التقنية و الطرازية. فكأنى بهم هنا يَسدون لنا خدمة جليلة و هم يؤسسون لحلقة كانت مفقودة في سياق مسيرة عمارة الطوب في تاريخ بلادنا. جزورها ضاربة في القدم ترجع لعصور تعود لبضع ألاف سنة قبل ميلاد السيد المسيح. وصلت أوج مجدها في نهايات عصر ممالك النوبة المسيحية تحديداً مدينة سوبا عاصمة مملكة علوا. واصلت مسيرتها الظافرة لاحقاً فظهرت بشكل مشرف في سنار عاصمة مملكة الفونج الإسلامية. مجموعات معادية سودانية و أخرى   غازية تركية دمرت ذلك الألق المعماري فجعلته أثراً بعد عين. بعد ذلك و خلال القرن التاسع عشر و لأسباب متعددة مرت عمارة الطوب الأحمر بحالة كسوف و خسوف بائن. إذ لم يكن لها وجود يذكر في أطلال الخرطوم عاصمة التركية السابقة أو أمدرمان التي اتخذها المهدويين عاصمة لهم. مع مطلع القرن العشرين كتب الله لتلك العمارة نبيلة المحيا و قيض لها ميلاد جديد. على أيدي المعنيين بأمرها من جانب الشريك البريطاني في إطار الحكم الثنائي. حملوها على أكف الراح فظهرت في أبهى صورها لستة عقود من الزمان طوال فترة حكمهم. تواصلت جهودهم بشكل محدود لكنه مؤثر بعد رحيلهم عندما نالت البلاد استقلالها في منتصف خمسينيات القرن.

كانت أولى ساحاتها موقع مفتاحي ممتاز مترامي الأطراف مطل على النيل الأزرق. اختارته إدارة الحكم الثنائي ممثلة في جانبها البريطاني لواحد من أهم مشاريعها. الذي ارتبط وجدانياً بقيم عالية جداً لأمتهم هو مبنى كلية غردون التذكارية. فجروا فيه كل ينابيع عمارة الطوب السدابة كلاسيكية الطراز بكل مكوناتها و تفاصيلها. دشنوا من خلال تشييده العمل في ذلك الموقع الذي صار لاحقاً النواة لتلك المؤسسة الجامعية الرائدة جامعة الخرطوم. أهميته الفائقة لموضوعنا هنا أنه أصبح فيما بعد منصة انطلاق لعدد من مراحل تحور عمارة السودان في العصر الحديث. منذ مطلع القرن العشرين حتى زمان لاحق سطع فيه نجم السودان كبلد حر مستقل. في كل تلك العهود و المراحل كانت عمارة السدابة دائماً بمثابة راس الرمح. من ذلك الموقع صُوبت سهام كلاسيكية السدابة بعيداً عنه لتستقر في قصر الحكم بجوار القصر الذي تشغله حالياً وزارة المالية. أرسلت رسائلها المعمارية الرصينة لاحقا بعيدا لتطل على أهل عواصم أقاليم البلاد عبر مباني بلدياتها. في تلك السنوات الأولى ظهر مبنى كلية غردون كمركز الإشعاع المتوهج معمارياً الذي أسس لما عرف بعمارة (الكولونيال). تداعت بعده روائع عمارة السدابة الكلاسيكية تحيط به في موقعه المترامي الأطراف. تنشر ألقها و تؤكد وجودها و وجود من تبنوها من إدارة الحكم الثنائي عبر عمارة تنضح هيبة و (برستيجاً). تواتر تلك السنوات الأول خفف بعض الشي من نبرتها و سَمتها الكلاسيكي لكنه لم ينتقص من حضورها المهيب المهاب.

هبت على عمارة السودان الحضرية في النصف الثاني من الخمسينيات رياح مؤثرة مصحوبة بتداعيات بالغة الأهمية. فأحنت عمارة السدابة هامتها للعاصفة. ثم نهضت مرة أخرى متجاوبة مع تأثيراتها فظهرت في رداء جديد جوهراً و مظهراً. ثمة عوامل تفاعلت مجتمعة مع ظروف و ملابسات تلك المرحلة المفصلية المهمة. لعب فيها ثلة من الأساتذة البريطانيين الذين أسسوا أول قسم لتدريس العمارة في كلية الهندسة بجامعة الخرطون دوراً محورياً مؤثراً. مستصحبين معهم نفس ذلك السلاح المضاء. الذي استعان به من قبل أقرانهم البريطانيين قبل بضعة عقود من الزمان في أرجاء موقع كلية غردون التذكارية. فاستجاروا ولجأوا لطوب السدابة فأجارهم و كان خير معين لهم. لكأني بهم هنا يلتقطون من أسلافهم المشعل ليواصلوا مسيرة عمارة السودان في زمان مختلف. هبوا في تلك الحقبة يصنعون تغييراً ملوساً مؤثراً. ليَعبروا من خلال أعمالهم المعمارية بطوب السدابة من عوالم الكلاسيكية إلى أفاق الحداثة الرحبة. التي طرزوا بها مواقع جامعة الخرطوم المنتشرة في أرجاء العاصمة المثلثة. شأنهم شأن الأساتذة الأوفياء الأنقياء في كل العصور بثوا الرسالة و أودعوها في عقول و نفوس طلابهم السودانيين النجباء. الذين استلموا منهم الراية بعد رحيلهم لاحقاً في الستينيات. فقاموا بكافة مهامهم بجدارة فائقة. من ضمنها و من أهمها تنزيل رسالة عمارة الحداثة من خلال أعمالهم المتميزة مبتدئين بمواقع الجامعة. ليؤكدوا مرة أخرى دور أرضها الطيبة المعطاة الولود دائماً كمنصة رئيسة لانطلاق مسيرة العمارة السودانية في كافة منعطفاتها. قد حدث ذلك بالفعل إذ انطلقت من هناك عمارة الحداثة المحمولة على أكف طوب السدابة بفضل ابكار الخريجين من القسم.  لتعلن عن نفسها بعد ذلك في خيلاء في كافة أرجاء العاصمة وباقي عواصم و حواضر البلاد. تجدون تفاصيل أوفى عن هذه المرحلة المهمة في عدد من مقالاتي المضمنة في موقعي الإلكتروني.

رحيل الأساتذة البريطانيين من بلادنا في منتصف الستينيات و هم مشبعون بذكريات عطرة عن عمارة طوب السدابة لم يكن نهاية المطاف. لدى إحساس بأن نفوسهم كانت تهفو لإعادة تلك الذكرى على نحو ما. جاءتهم الفرصة على طبق من ذهب في عقد الثمانينيات في شكل مشروع كبير في الخرطوم خاص ببلادهم. مجمع ضخم يضم مبنيي السفارة و القنصلية. اختاروا له موقعا مترامي الأطراف في حي الخرطوم شرق غير مطل مباشرة على شارع البلدية لكنه على مرمى حجر منه. مثل هذه المجمع يحمل قيم رمزية عالية من واقع طبيعته التي تحكمها الأعراف الدبلوماسية. بالرغم من أن أرضه و موقعه في قلب عاصمة بلادنا إلا انه يعتبر أرضاً بريطانية. الواضح أن تلك العوامل بالإضافة لأخرى ذات صلة بالإسقاطات التاريخية التي أشرنا إليها من قبل كانت مؤثرة للغاية. شكلت الدوافع الأساسية التي أنتجت هذا العمل الكبير. تجلت في عدد من جوانبه و ملامحه المعمارية من أهمها الاجتياح الكاسح لطوب السدابة. الذي شكل حضورا كثيفاً بتغطيته الكاملة للمبنى خارجياً. بالإضافة لتغلغله داخله و تغليفه لكافة الأعمدة و كل جدران أهم صالاته الداخلية.

ثمة جانب مهم في هذا العمل الكبير بالغ التميز يجب الإشارة إليه بالتحديد. جاءت مساحات السدابة المتمددة عبر الأفق محمولة على أكف نظام إنشائي مؤسس على أخر المستجدات في هذا المجال. التي تحمل بعض أجزاء و مكونات المبنى الناهضة أمام الواجهات بجرأة فتجعلها تحلق بجسارة. بعضها محمول بثقة على أكف بلاطة أرضيات خرصانية، سلابات، نظام إنشاءها كان الأحدث في الثمانينيات. ظهور الأجزاء السفلى منها مكشوفاً يبدو لكأن المقصود منه التباهي بتبني أحدث مخرجات تقنية إنشاءات المباني. مثل تلك المكونات و الملامح التي منحت العمارة تميزاً باذخاً هي في الواقع مؤشرات بالغة الأهمية. فيها إشارة واضحة للتقدم العلمي في العالم الغربي الذي كانت بريطانيا واحداً من أهم أركانه زمانئذ. بذلك خطت هذه التجربة بعمارة السدابة حداثية النهج خطوات إضافية في ذلك الدرب مستثمرة في أخر مخرجات ذلك النهج التقنية. اللافت للنظر أن ما فعلته هنا لم يكن على حساب التخلي عن أبسط مواد البناء المستخدمة التي صدحت بها واجهات المبنى. الإشارة هنا لطوب السدابة المصنع أساساً من المواد الترابية. إن ذلك الأمر إن دل على شئي فإنما يدل على وفاء هؤلاء القوم لخامتهم الأثيرة. الذي دعاهم للتمسك بها في إصرار واضح بعد عودتهم لبلادنا بعد ثمانية عقود من ظهورهم الأول في بدايات القرن. في إطار صيغة و علاقة سياسية مختلفة بعيدة عن هيمنة المحتل و مؤسسة هذه المرة على شراكة قِوامها الندية.

إصرار الجانب البريطاني على التمسك بطوب السدابة هنا يُستدل عليه في أكثر من جانب من جوانب هذا العمل المفرط في التميز. في البدء هو ظاهر جداً في عدة مواضع في واجهاته تحديداً الأجزاء الإنشائية. تتجلى في محاولات ناجحة مستميتة في استبدال العناصر الخرصانية بأخرى بديلة مؤسسة على طوب السدابة. نلاحظها مثلا ذلك في التعامل مع البروز البسيط في الجزء الأسفل من واجهة الحيطان الخارجية. فهو محمول على بروز متدرج لمداميك أو صفوف الطوب في ذلك الجزء الذي يحل هنا محل العناصر الخرصانية. تظهر بوضوح عملية الاستغناء عن تلك العناصر في أجزاء أخرى من الواجهات ذات طبيعة إنشائية. هي تلك الأعتاب، جمع عتب، التي تثبت فوق فتحات النوافذ لحمل الحيطان التي تعلوها. تم الاستعاضة عن الأنواع التقليدية الخرصانة بخيارات مستحدثة قوامها وحدات طوب السدابة. نفس ذلك الإجراء تم إتباعه في تشييد الجزء الأسفل من تلك الفتحات التي تعرف باسم الجلسة. حيث تم استبدال الوحدات الخرصانية بأخرى مشيدة من طوب السدابة. استبدال الأعتاب و الجلسات الخرصانية بالخيارات الطوبية خلص الواجهات من أجزاء خرصانية صغيرة كانت تبدو كما البثور على وجه الحسناء. بذلك سمحت لمساحات الطوب بالاسترسال و التمدد بأريحية و سلاسة فائقة على واجهات المبنى مشكلة لوحة بالغة الروعة.

قد يحسب المرء أن الإفراط في استخدام طوب السدابة في الواجهات هو مجرد مجاملة قصد منها إظهار تعلقهم بهذه الخامة النبيلة. لكن جوانب أخرى من عمارة المبنى تشير لعمق هذه العلاقة. هي استخدامه بكثافة داخله كمادة تغليف أو تجليد أساسية و في أهم الأجزاء هناك. في وقت كنا نتوقع أنهم بعد أن قاموا بالواجب نحو السدابة خارجياً أن يستجلبوا أحدث و أرقى و أفخم المواد للتشطيبات الداخلية. لكنهم ذهبوا في اتجاه مغاير تماماً حيث يتمدد طوب السدابة بكل جلالة قدره فيغطى كافة الحيطان الداخلية لكل صالات الاستقبال الرحبة في مبنيي السفارة و القنصلية. ستأخذك إليها برفق سلالم داخلية مكسوة على جانبيها بنفس ذلك الطوب. لتصل إلى صالات الاستقبال الرحبة و الشاهقة الارتفاع. المحاطة من كل الجوانب بطوب السدابة. منظرها (الدراماتيكي) تزيد من هيبته و جلاله إضاءة طبيعية تنسرب بلطف من نوافذ علوية.  ترتفع الدراما المعبرة عن كل الود لهذه الخامة النبيلة لأقصى درجاتها بمنظر حائط عريض مكتسى بطوب السدابة. يشهق في صالة دخول و انتظار المبنيين لارتفاع ثلاثة طوابق. يرقد على صدره بكل وداعة في كلتا الحالتين مباشرة على سطح السدابة شعار المملكة المتحدة. تغازله من عُلى و تمسح على سطحه برفق أشعة شمسنا المدارية في غدوها و رواحها.

حمل ابكار المعماريون و رموزهم في الزمان الحديث تحديداً في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي طوب السدابة على أكف الراح. فقدموا به عمارة الحداثة السودانية في أنصع صورها و أزهى حللها. تضعضع موقفها بعد ذلك و إنتاشته السهام من أكثر من جهة. تجسد واحد منها في تدهورت صناعته من حيث نوعية المنتج و أبعاد وحداته. ثمة عامل أخر مهم للغاية يجب أخذه في الاعتبار. كانت الأعمال المعمارية الممتازة في عصرها الذهبي من أهم عوامل الترويج لهذه الخامة. التي تدنى تأثيرها لاحقاً مع الانخفاض في مستويات العمارة. من جانب أخر كانت السهام التي أضعفت موقف طوب السدابة مصوبة من أبناء عمومته من المنافسين الجدد مثل الطوب الإسمنتي و الآلي. تلقى لاحقا ضربة قاضية من منافس جديد في مجال المباني المهمة. ظهر في رداء التغليف الخارجي بالألواح المعدنية الشبيه بالألومنيوم. لكن بالرغم من كل تلك المتغيرات و المستجدات سيبقى إلى زمن طويل لطوب السدابة حضوره المتميز بالذات في بعض الحالات الخاصة. سيبقى ما بقيت تلك الأشياء القديمة محتفظة بسحرها المتجدد. مثل الشعر الجاهلي و معلقاته المتفردة و السيمفونيات الغربية الخالدة و أغاني أم كلثوم و فيروز و روائع حقيبة الفن المعتقة. ستبقى دائماً مثل هذه الأعمال الخالدة ملهمة لكل مبدع أصيل خلاق. يستشف من روحها أعمالاً جديدة لا تقل صدقية و ألق. لقد فعلها من قبل البريطانيون في ديارنا محلقين بطوب السدابة في بداية القرن و في ستينياته ثم في ثمانينياته. طوفوا فيها به بطرازات متعددة خاطبت كل حقبة زمانية بتقنياتها وفنياتها بكفاه عالية. فهل معماريونا أقل كفأه و إبداعا منهم؟

البروفيسور مشارك دكتور معماري/ هاشم خليفة محجوب

أمدرمان-مارس 2020 

كنت في مراحل عمري المهني الأولى ابحث دائماً عن تعريف يلخص لي ماهية العمارة. فهداني تفكيري المستمر بأنها في لحظات تجلياتها توثق لحالة زواج سعيد بين الهندسة والتقنية من جانب والفن من جانب أخر. كرت سنوات عمري المهني وبعد عقد من الزمان خضت تجربة دامت لسنوات خلال فترة تحضيري لدرجة الدكتوراه بأحد الجامعات البريطانية. فتحت ذهني على أبعاد وعوالم معرفية وفلسفية مدهشة. كان لها دور مؤثر في مراجعة نهج تفكيري وفهمي لعدة قضايا متشابكة كانت العمارة تحتل فيها موقعاً مركزياً. من أهم تداعياتها أنى بدأت أراجع بضع قناعات كانت مترسخة في ذهني. تسببت في قصور في فهمي للعديد من الأمور. من أهمها العمارة نفسها محور تفكيري الأساسي. بدأت أتراجع عن تعريفي السابق لها الذي أشرت إليه من قبل. توصلت لقناعة في الوقت الحالي وتخليت عن فكرة ذلك الزواج السعيد. أضفت لهذين القطبين مكون أخر هو الثقافة لكي يشكلوا معاً شراكة ذكية. على أن تفهم الثقافة هنا بمعناها العريض العميق.  الذي يضم بين ضفافه العديد من الجوانب التي ترتفع بالإنسان وعوالمه الإنسانية إلى أعلى المراق. من قيم وأعراف ومزاج وأشواق وهواجس وما شابه من ذلك. التي تشكل في مجملها عالمه الخاص والعام. فلنجعل هذه المفاهيم والقناعات هي مدخلنا للإطلال على عوالم المعماري الفذ المميز المرحوم كمال عباس من خلال واحد من أميز أعماله.

رحل كمال عن دنيانا الفانية قبل عدة أعوام مخلفاً ورائه إرثاً معمارياً فائق القيمة. صار من أهم ما يمكن أن نقوم به تخليداً لذكراه العطرة أن نوثق لتجربته. من خلالها نسعى في البدء للتعرف على جوانب شخصيته الفذة. انطلاقاً منها للنظر بعمق في كافة جوانب أعماله وأسلوبه المتفرد. نزرت نفسي قبل فترة من الزمان لهذه المهمة المتعددة الجوانب والمحفوفة بالتحديات. لم أتصدى لها بدافع التطفل وحب الاستطلاع بالرغم من أنها دوافع مشروعه ومحبذة في هذا السياق. أهلتني لهذه المهمة عدة معطيات أساسية من أهمها طبيعة تخصصي العلمي التي تضعني بارتياح في مقام المؤرخ والموثق والناقد. المبرر الأخر الذي لا يقل أهمية هو معرفتي اللصيقة به التي دامت لقرابة الثلاث عقود من الزمان وحتى أوان رحيله المؤسف. بلغت العلاقة بيننا درجة أنه كان أحيناً يكاشفني بمشروعاته القادمة ونهج تفكيره الذي سيتعامل به معها. في بعض حالات اصطحبنى معه في تطواف لأعماله المميزة. مكنني قربى اللصيق به من التعرف على فهمه العميق للعمارة. المقترن بمعرفة متقدمة بتقنياتها التي أردها لطبيعة دراسته بشرق أوربا التي تركز على هذه الجوانب. بالإضافة إلى ذلك لمست فيه فهم معمق لأبعادها الجمالية الفنية. أستكمله بمقدرات شخصية عالية إذ كان ملوناً بارعاً متفوقا بذلك بمراحل على باقي أقرانه المعماريين. تفاعلت أنا من جانبي مع كل ذلك الزخم المدهش. فدبجت العديد من المقالات ذات الطابع النقدي تناولت فيها بعضاً من جوانب شخصيته والعديد من أعماله الخالدات. فلنجعل هذه المقدمة مدخلاً للتعرف على واحد من أهم أعماله بالغة التميز الذي ستعود بنا مرة أخرى لتعريفي المعدل عن ماهية العمارة. مستوعبين الثقافة بمعناها العميق الشامل.

العمل المشار إليه هنا هو فيلا الوجيه إدوارد أسعد أيوب المترامية الأطراف التي تحتل موقعاً داخليا إلى حد ما بمربع ثمانية بحي الرياض بالخرطوم. لم يقلل موقعها المنزوي من اهتمام كمال عباس الفائق بهذا العمل. الذي ساهمت فيه عدة عوامل بالغة الأثر. من أهمها البسطة الفائقة في المساحة التي قاربت الإلفين متر مربع والوفرة المتدفقة من المال الذي ضخه صاحب الفيلا في هذا المشروع.  وتفاصيل أخرى كانت مؤثرة للغاية في النتيجة النهائية. على سبيل المثال اصطحابه لكمال في رحلة تسوق في بعض أنحاء أوربا. تم فيها إن جاز لنا التعبير اختيار وشراء ما لذ وطاب لصناعة عمارة فائقة الجمال والتميز. كل تلك الخطوات الأولية تنم عن اهتمام السيد إدوارد غير مسبوق بمشروع فيلته. كان كمال على قدر التحدي فأنتج عملاً لا أبالغ إن قلت إنه من أميز ما تم إنجازه في مجال عمارة الفيلات في السودان. واحد من أهم أسباب نجاحه متابعة كمال اللصيقة للعمل واهتمامه الشخصي بكافة التفاصيل. تميز أيضاً بعدة جوانب سنشير لها لاحقاً. تناولت هذا العمل من قبل في عدة مقالات مركزاً في كل مرة على جانب محدد. لهذا السبب أردت هنا أن أتوقف عنده وأتعامل معه بشكل شامل ومفصل. 

شكل هذا العمل بالنسبة لكمال نوعاً جديداً من التحدي غير مسبوق. كانت حالة الوجيه إدوارد أسعد أيوب إلى حد ما شبيه بالعديد مثلها. مشابه لأخريات تعامل فيها بتفوق مع طبقة من التجار من أثرياء المدينة ممن استقروا فيها بعد رحلة نجاحات في بعض أقاليم السودان. هذه في حد ذاتها ظاهرة جديرة بالتوقف عندها درستها بعمق. تناولتها من قبل ووثقت لها في سياق استعراضي لبعض أعمال أستاذنا عبد المنعم مصطفى. جاء عنوان أحداهما: عبد المنعم مصطفى معماري (الإنتليقنسيا) وأيضاَ (الجلابة). الجلابة مصطلح يطلق عادة على طبقة من التجار الموفقين في مجالهم لكنهم لم يناولوا قسطا كبيراً من التعليم. لا يمكن اعتبار حالة إدوارد مشابه تماماً لتلك الحالات لان هناك بضع اختلافات مهمة. إذ انه تلقى قدراً من التعليم كما انه ليس بجلابي بالمعنى الدقيق لهذا المصطلح. لأنه أنشطته جمعت بين التجارة والصناعة مع ميل أكثر للثانية لاحقاً. التي حقق فيها نجاحات مقدرة بداءً بمجال صناعة الدهانات أو البوهيات انتهاءً بإنجازات كبيرة في مجال صناعة حديد التسليح. وجه الشبه بينه وبين شريحة جلابة عبد المنعم أنه نزح للخرطوم من الأقاليم التي حقق فيها نجاحات مقدرة آملاً في أن يجد له موطئ قدم بين وجهائها. ثمة اختلاف مهم جداً بالنسبة لحالة فيلا إدوارد التي ميزها عن حالة هؤلاء الجلابة. إنها كانت أول مرة يتعامل فيها مع أسرة من إخواننا الأقباط. الذين نكن لهم كل الاحترام والمحبة فقد عرفوا بيننا دائماَ بالأدب الجم وحسن المعشر. مع احتفاظهم بخصوصيتهم النابعة من دينهم وأعرافهم. بذلك شكلت هذه الحالة لكمال تحدياً جديداً نجح في التعامل معه بحذاقة فائقة من كل الجوانب.

في هذا السياق من المهم تسليط الضوء على بعض الجوانب عن حالة هؤلاء الجلابة. تعرضت لها من قبل في سياق إشارتي لشريحة من زبائن عبد المنعم مصطفى. حسب علمي أن إدوارد جاء للخرطوم في الثمانينات بعد نجاحات مقدرة في أعماله التجارية في مدينة الأبيض عاصمة ولاية كردفان. لا شك أنه جاء موطناً النفس في أن يجد له موطئي قدم في العاصمة ومكانة مرموقة بين معشر وجهائها البارزين. في هذا الإطار يجب ألا نهمل خلفيته الحضارية والثقافية النابعة من انتماؤه لطائفة الأقباط ذات الجزور المصرية. المتحررة نسبياً بالمقارنة بمجتمعاتنا مع تحفظ يضبطه التزامهم الديني وتقاليدهم العريقة. يعود بنا الحديث في هذا الجانب مرة أخرى لمراجعتي وتطويري لمفهوم العمارة. من زواج سعيد يجمع التقنية بالفنون إلى شراكة ذكية تدخل فيها الثقافة بقوة بكامل معانيها ومضامينها كشريك مؤثر. سأتعرض لهذا الجانب وكيفية تعامل كمال معه بحساسية وحصافة بائنة لاحقاً بشئى من التفصيل. أقبل كمال على هذا العمل مدفوعاً بكل تلك العوامل. فترجمها في كافة جوانب التصميم والعديد من تفاصيله المدهشة المبهرة. في هذا السياق ومبلغ علمي من بعض مصادري أن كمال قد استعان بأخيه التشكيلي الأريب الأستاذ أحمد عباس في بعض جوانب هذا العمل الكبير. الذي ضج باللمسات الفنية والجمالية في عدد من أرجائه مترامية الأطراف. فأنتج في النهاية عملاً في غاية الإبهار الرزين الراقي. لو أنه كان في موقع مكشوف ومشاهد لكان حديث المدينة. من فرط إعجابي به درجت على التعامل معه كمحجة كنت في سابق الزمان أخذ طلابي أحيناً لزيارتها.

أكثر جانب لافت للنظر في هذا العمل الكبير أن عمارته الخارجية دخلت في منافسة محتدمة مع عمارته الداخلية. المفارقة التي تتجلى في أكثر من جانب من أهمها النقلة الطرازية. واقع الحال أن الأمر هنا أكبر من نقلة سلسة، إذ أن المعالجة الخارجية تكاد تكون على طرف نقيض من الداخلية. مثلاً، بينما نجد الخارجية تجريدية المنحى حداثية الهوى جاءت الداخلية مناقضة لها تغازل التراث من طرف خفي. تتمدد الاختلافات بشكل واضح لتشمل التباين اللوني والزخرفي. بالرغم من التشابه في خامة التشطيبات المستخدمة في الحالتين التي يغلب عليها الحجر الرخامي نجد هناك بعض اختلافات. فالخارجية يسيطر عليها لون واحد في كل أجزاء المبنى. داخلياً الأمر مختلف تماماً، فالأرضيات المرصوفة بالرخام تتميز بتشكيلات زخرفية ملونة في غاية الجمال مستوحاة من التراث. الزخم الزخرفي واللوني يتأجج ويشتعل في مواضع محددة داخل المبنى نتيجة لاستخدام خامات إضافية مبهرة. حيث تلتمع ومضات مبرقة من قطع الزجاج والمرايا لترتفع بوتيرة الإبهار لأعلى درجاتها. التباين الواضح بين المعالجات الخارجية والداخلية في هذا المبنى يميط اللثام عن جوانب من شخصية كمال عباس. من أهما النزعة المتمردة التي تجعله من حين إلى أخر يهرب من قطيع أقرانه المنضوين تحت راية نهج الحداثة. تشهد على ذلك بعض أعماله التي وضع فيها قدمه في الضفة الأخرى من المشهد المعماري مغازلاً تيار ما- بعد- الحداثة. بيت السفينة الرابض على شارع النيل في أمدرمان في الطرف الشرقي من حي أبو روف يقف شاهداً على ما أقول. 

استثمر كمال عباس بشكل ذكي في البسطة المتناهية في المساحة والموارد المالية السخية المتاحة وكافة التسهيلات الأخرى. فأنتج عملا مبهراً بالغ التميز هو بلا شك ساهم كثيراً في إرضاء غرور صاحب الفيلا وتطلعاته المشروعة. يتجلى ذلك بشكل واضح في البدء في التعامل مع المساحات الخارجية وأعمال البستنة. بذل فيها جهداً مقدراً وأفكارا مبتكرة في الحديقة التي تحتل الجانب الجنوبي من الموقع. حيث خصص فيها مساحة لا بأس بها لبركة السباحة. جاء تصميم تلك المنطقة ومعالجة كافة تفاصيلها معبراً عن أجواء العظمة والفخامة. اكتملت الصورة بالتعامل مع المنطقة الأمامية للفيلا التي تفصل بينها وبين مدخل الموقع من الشارع الغربي. تتمدد فوقها مظلة خرصانية ضخمة مغلفة بالرخام. تنهض بارتفاع طابقين وتمتد من واجهة المبنى ومدخله الرئيس حتى تكاد تلامس سور الموقع في الجانب الغربي. لتشكل إضافة مهيبة لمدخل الفيلا معدة لاستقبال الزوار وسياراتهم. متجاوزة في التعامل معهم مستوى حالة الزوار المهمين باللغة الإنجليزية إل VIP لدرجة الاحتفاء ملوكي الطابع. عززت تلك الأجواء أعمال البستنة الخارجية الرائعة المجاورة. استثمر كمال عباس بشكل جيد في هذه المنطقة الأمامية. مصطحباً معها نمط حياة أهل الدار شبه المفتوحة التي تسمح بها مساحات دينهم المسيحي وتقاليد مجتمع الأقباط. فصمم حائط السور الأمامي الغربي المطل على الشارع بشكل شبه مفتوح. مستهدياً بالمثل الشائع- أما بنعمة ربك فحدث. فسعى بذلك لإرضاء غرور صاحب الفيلا. الذي اجتهد كمال وساهم من جانبه إلى حد كبير في تمكينه من احتلال موقع مرموق بين أقرانه من وجهاء المدينة من طبقة رجال الأعمال.

ظهرت أول بوادر تمرد كمال على أفكار ومسلمات وضوابط عمارة الحداثة في شكل المبنى العام ومعالجاته الخارجية. فقد حاول ونجح إلى حد كبير في الإفلات من قبضة بعض موجهاتها الأساسية. مثل الخطوط المستقيمة والزوايا القائمة التي تصنع المكعبات المتطاولة. فتلاعب بكتلة المبنى الرئيسة منفلتاً في حالات عديدة هارباً من الزاوية القائمة. مفضلاً عليها هنا وهناك ذات الخمسة وأربعين درجة على المستوى الأفقي والراسي. فحرر كتلة المبنى الرئيسة ومنحها درجة عالية من الحركية. بالإضافة إلى ذلك ومن ناحية أخرى أفلت من إسار مواد البناء والتشطيبات النمطية التي تصنع الواجهات. تحديداً ثنائية مساحات طوب (السدابة) المحاطة بعناصر المبنى الإنشائية الخرصانية-الأعمدة والأبيام. في سعيه المستمر والمستميت في صناعة الفخامة والأبهة استعان بأهم مقوماتها من مواد التشطيبات. فلجأ واستجار بأفخم أنوع الرخام الإيطالي ذو اللون البنى الفاتح الذي غلف به المبنى خارجياً. ففارق طوب السدابة الذي استعانت به عمارة الحداثة كمؤشر للزهد في إطار توجهاتها التي قدمت بها نفسها. تلك المؤشرات التي لم تكن ضمن حسابات صاحب الفيلا ولا المصمم الذي تقمص شخصيته هنا بنجاح وتوفيق ملموس.

يظهر المبنى ويجلس في موقعه في شكل كتلة واحدة شبه صماء لولا بعضاً من فتحات هنا وهناك. مما منحه منظر مهيب شبيه بالقلاع عزز من تأثيره تغليفه بالكامل بأفخر وأفخم وأجمل أنواع الرخام. أضافت تلك المؤثرات أجواء من الأهمية على المبنى يشار إلها باللغة الإنجليزية بأل prestige. بالإضافة إلى ذلك جعلته إحادية خامة التشطيبات الخارجية يبدو لكأنه قطعة نحت عملاقة. كتلته شبه المصمتة توحى بأنه منغلق على نفسه. هو في الواقع إلى حد بعيد ما كان يهدف إليه المصمم كما سنوضح لاحقاً. قلل من الإحساس بالانغلاق ببعض معالجات سعى من خلالها لتحقيق درجة من الانفتاح على محيط المبنى. حققها بتوفير إطلالة هنا وهناك ركز فيها على منطقة الحديقة وبركة السباحة المشتعلة حيوية. عبر شرفات أو بلكونات رحبة مطلة على تلك المنطقة. سعى لزيادة مساحاتها بأن جعلها محمولة على أكف الراح بأعمدة مصممة تحملها برفق وحنو بالغ. أتاح للجالسين فيها أكبر قدر من الأطلالة بأن جعل أطرافها زجاجية شفافة. التي خدمت أيضاً أهدافاً أخرى لا تقل أهمية. إذ سمحت لمن يرنو للمبنى من بعيد بالتمتع بمنظر انسياب مساحات الرخام المبهرة التي تلفه بالكامل.

نوهت من قبل إلى أن تصميم كتلة المبنى ومعالجاته الخارجية جاءت تجريدية المنحى حداثية الهوى. متسقة مع سمات عمارة الحداثة التي اكتسحت آروبا في نسق تصاعدي خلال النصف الأول من القرن العشرين.  كانت بالتحديد متأسية إلى حد بعيد بمدرسة معينه من مدارسها. في هذا السياق يجب أن أشير لعدة شواهد أثبتت لي تعزيز كمال عباس لفهمه العميق بالعمارة بمواكبته المستمرة لمستجداتها. أكبر دليل على ذلك تعامله مع جوانب محددة من فيلا إدوارد أسعد تحديداً شكل المبنى العام وواجهاته الخارجية. إذ جاء نهجه هنا متأثراً إلى حد بعيد بمدرسة وطراز تأسس في هولندا في العقود الأولى من القرن العشرين. ثم أنتشر بعد ذلك في العالم الغربي وتعدى حدوده لاحقاً. سمى باللغة الإنجليزية بال Di Stijl وتنطق بالعربية دوستيل. دُشن في البدء في مجال التصوير أو التلوين على يد مؤسسه بيت موندريان. الذي اختزله في لوحاته في شكل مستطيلات بيضاء متعددة المساحات تفصل بينها خطوط سوداء مع استخدام محدود جداً للألوان الرئيسة. تمدد التوجه والطراز الوليد لاحقاً لمجالات أخرى من الإبداع بدءً بالنحت وتصميم الاثاثات ثم حط رحله في فضاءات العمارة. الذي ظهر فيها بنفس النهج الاختزالي الممعن في النقاء والتجريد. حيث لُخصت العمارة واختصرت في مسطحات نقية تتفاعل مع بعضها البعض ومع عناصر طولية أو أعمدة.

تناول كمال عباس القفاز في السودان وكان السباق في تبنى أفكار هذه المدرسة والطراز. أنزله على سبيل المثال لأرض الواقع في الجوانب المشار إليها من قبل من عمارة فيلا إدوارد أسعد التي تجلت في معالجاتها الخارجية. جاءت في مجملها عبارة عن مسطحات حائطية رخامية تتفاعل معها هنا وهناك أخرى صغيرة زجاجية شفافة. تصطف أمامها وتبرز في بعض مواضع أعمدة وأبيام مغلفة بنفس الخامة. لكن، وهو من دواعي فخرنا واعتزازنا أن نجد كمال هنا تعامل مع موجهات دوستيل بتصرف وروح ابتكارية عالية. على سبيل المثال تمرد على قيود الالتزام الصارم بالزاوية القائمة. منفلتاً منها أحيناً متبعاً مسارات الزاوية خمسة وأربعين درجة. فانطلقت مسطحات الحوائط تنساب بحرية ملامسة الفضاء من حولها مشكلة ثناية مع الأعمدة التي تغازله برفق. فعزفت تلك المكونات سيمفونية رائعة منحت العمل المعماري حيوية باذخة. زاد من حيويتها وثرائها بعض تفاصيل صغيرة بارزة طرزت الأسطح الحائطية الرخامية هنا وهناك. مدهشة، منظرها يشبه تلك الحالات التي حركت مشاعر شاعر غارق في الوجد والهيام يغازل محبوبته الفتانة. متغزلاً مرة في (الشامة الفي خديدها). مناجياً مرة أخرى يناديها مستعيراً كلمات شاعر ضاحية العيلفون الجاغيرو (أريدوا وأريد نوناته نوناتو ألفي وجناتو).

حالة تعامل كمال عباس مع مؤشرات حركة دوستيل يشار إليه باللغة الإنجليزية بال improvisation. سنظلمها إذا ترجمناها بكلمة ارتجال نسبة لما تحمله من مؤشرات       سالبة. إلا إذا أضفنا لها كلمة لتصبح ارتجال إيجابي أو بناء. أشبهها بحالة مرتبطة بالأداء المسرحي   يشار إليها بالخروج عن النص لصالح العمل الدرامي ككل. هي في حالات معينة محببة وذات مردود إيجابي. حسب علمي ورأى إن ممارستها تعتمد إلى حد بعيد على مؤهلات ومقدرات المؤدى الذي يقوم بهذا العمل. أرى أن عمارة فيلا إدوارد أسعد تقدم لنا نموذجاً معبراً عن هذه الحالة. باعتبار أن كمال كان في الأساس مؤهل تماماً لخوض هذه التجربة التي تجلى فيها وأبدع. أجد له مبررات مقنعة للتعامل معها على هذا النحو مستمدة من خصوصية هذه الحالة وخلفية صاحبها. بالرغم من انه من رجال الأعمال المتعلمين إلا أننا لا يمكن أن نصنفه باعتباره من شريحة (الإنتليقنسيا) أي حملة الشهادات العليا. عليه ليس من المستحب كموجهات لتصميم فيلته تطبيق معطيات ومخرجات تلك التجربة الأوربية بحذافيرها. هذا هو عين ما فعله كمال عباس الذي اكتفى بالاهتداء بمؤشراتها العامة. ثم أطلق لخياله العنان فروضها لتلائم هذه الحالة ومزاج صاحبها. تصرف كمال هنا أشبه بمن يتعامل بمرونة مع حالة طبق غربي آوربى. التزم بمكوناته الأساسية لكنه أضاف له البهار ثم تصرف في طريقة طهيه. انطلاقا من هذا المفهوم والتوجه قدم لنا هنا نسخة سودانية لعمارة الدوستيل.

جاءت عمارة فيلا إدوارد الداخلية إلى حد ما في نفس هذا السياق. لكنها اختلفت عنها بشكل واضح وجوهري في المرجعية التي تأسس عليها التصميم. الذي جاء مختلفاً تماماً وعلى طرف نقيض من طراز عمارتها الخارجية. تمدد التباين ليشمل جوانب عديدة من التصميم أساسها الطراز. فالعمارة الداخلية وعلى طرف نقيض من الخارجية لامست وغازلت الطرازات الكلاسيكية من طرف خفي. بدون أن ترتمى تماماً في أحضانها. هذا هو سر عبقرية كمال النابعة من اعتداده العال بنفسه وبمقدراته الإبداعية. التي تجعله دوماً يتعفف عن النقل الحرفي مهما كانت عظمة المصدر. استلهامه للطرز الكلاسيكية منح المكان هنا أجواء ممعنة في التفرد اضفى عليه القاً ووقاراً باذخاً. أرى أن هذه هو عين ما كانت تصبو إليه نفس صاحب الفيلا. الذي ما من شك في أنه أراد من خلالها أن يحتل مكان مرموقاً بين الصفوة من رجال أعمال الخرطوم وأن يتميز عليهم. اكتسب هذا العمل ميزة إضافية ليس لها نظير وسط شبيهاتها من الفيلات. تلك النقلة المدهشة بين العمارة الخارجية والداخلية، بين أجواء الحداثة وعوالم الكلاسيكية مما جعلها حالة استثناءيه نادرة. توقفت عندها كثيراً واستعرضتها من قبل في مقالة مطولة جاءت بعنوان (القديم داخل الحديث والعكس أيضاً صحيح). نشرتها في صفحة الفيسبوك وضمنتها في مواد موقعي الإلكتروني.      

فكرة عمارة الفيلا الداخلية الأساسية عبقرية تدل على أن كمال قد قراء حالة عميله بعمق قبل أن يشرع في تصميمها. استوعب تفردها وكل جوانب خصوصيتها. فأعد لها فكرة جديدة لا تشابه أفكار فيلات أقرانه من رجال أعمال الخرطوم الأثرياء. مراعياً كافة متطلبات وتفاصيل حياة عميله وأسرته وأهله وأصدقائه من معشر إخوتنا الأقباط. تقوم الفكرة على صحن أو بهو وسطى رحب معروش يرتفع عرشه بارتفاع المبنى لطابقين. مستوعباً معه وحوله في الطابقين الأرضي والأول كل غرف ومرافق الفيلا. يتوزع عدد منها في الطابق الأرضي حول البهو. بعضها مخصص كجلسات جانبية مطلة على الحديقة وقاعة تناول الطعام وغرف نوم الضيوف بالإضافة لغرف الخدمات. بذلك أفسح المجال لتلك المنطقة الوسطى لتخصص بكاملها وتصبح منطقة استقبال مترامية الأطراف. تعامل مع تصميمها بحذاقة فائقة إذ جعل مستواها منخفضاً بمقدار ست درجات من مستوى الممرات التي تصلها بالمدخل وتحيط بها. هي بلا شك خطوة تصميمية مؤثرة للغاية. إذ جعلت بهو الاستقبال يبدو وهو مضجع هناك لكأنه في حضن الفيلا والغرف التي تطوقه مما يرفع درجة الإحساس بالحميمية هناك. مهياً بذلك أنسب الأجواء لأفراد الأسرة ليلتئموا فيه معاً ويلتقوا أيضا بضيوفهم في محبة وإلفه. تَجمعهم هناك بلا شك يجلب السرور لباقي أفراد الأسرة في الطابق الأعلى. إذ يتيح لهم التصميم سبل التواصل مع من هم في البهو والمشاركة من على البعد عبر إطلالة من شرفات طابقهم. تعامل كمال بحساسية فائقة مع مثل هذه التفاصيل يعلى من مقدار عمارته. لأنها استوعبت ولبت بإحساس عال وحصافة مطلوبات واستحقاقات عميله الثقافية والمجتمعية والوجدانية.

التوجه صوب الفيلا ودخولها ثم التربع في ذلك البهو الوسطى منخفض المستوى يعبر بالمشاهد في رحلة طويلة عبر الزمان. تجربة تأخذ صاحبها في رحلة بالمقلوب في الاتجاه المعاكس. تنقل المرء في البدء من أجواء النصف الأول من القرن العشرين المفعمة برياح الحداثة.  لزمن يحمل ملامح القرون الوسطى فإذا به وسط أطر شرق أوسطية النفس محتشدة بزخارف مستوحاة من عصور قديمة. أدخل كمال نفسه في رحاب ذلك البهو الوسطى مترامي الأطراف في تحدى جديد. أعد له المسرح مسبقاً بعناية فائقة مبتدأ بأرضيته التي اُدخر لها أفخم أنواع الرخام الإيطالي. هيائها لعمل درامي معماري جاء مكونه الزخرفي مستوحى من طرز كلاسيكية. ارتكز عليها ثم حرر نفسه بعض الشي من إسارها ليحلق في أفاق حداثية. لينتج عملاً زخرفياً هجيناً يضج حيوية استعرض فيه مقدراته الفنية المتدفقة. في لفتة ذكية استبدل هنا التعقيد الزخرفي بثراء لونى إذ أدخل منظومة من ألوان متنوعة. فاستعرض مرة أخرى مقدراته الإبداعية وعلو كعبه فيها. كل ذلك الزخم الفني الجمالي لم يكن هو أخر سهامه إذ ادخر لنا منها ما هو أروع في مكان غير بعيد من ذلك البهو الوسطى.

استثمر كمال بذكاء في بعض العناصر الإنشائية هي تلك الأعمدة الضخمة التي تحمل عرش المنطقة الوسطى. استغل ضخامتها وزاد عليها ليوظفها في مآرب أخرى خدمية وتزينيه كان لها أبلغ الأثر. بالإضافة إلى ذلك لعبت تلك الأعمدة دوراً مهما ذو قيمة رمزية عالية تبرر الاهتمام بها. إحاطتها بالبهو في أركانه الأربعة يجعلها تبدو كما الأوتاد. معززة ومؤكدة دور تلك المنطقة باعتبارها مركز الثقل والقلب النابض لحياة الأسرة المجتمعية. التي تجمعهم مع بعضهم البعض ومع أطراف بعيدة من معشر المجتمع القبطي وكافة المعارف من خارج إطاره. هذه فقط بعض جوانب بالغة الأهمية يجب الإشارة إليها. نلتفت للجانب الجمالي الإبداعي الذي ضجت به أسطح تلك الأعمدة الضخمة. التي تنهض من جنبات البهو لتخترق الفضاء ناهضة لارتفاع طابقين لتحمل سقف العرش الخشبي الجميل. استثمرها ووظفها بحنكة بالغة الأثر لأكثر من غرض. وظفها في البدء لخدمة أغراض خدمية فاستوعب في جانب منها أنابيب التكييف بطريقة مخفية. زاد عن ذلك بأن أستثمر في أسطحها لأضافه لمسات تجميلية مذهلة. كساها وطرزها بأروع الأعمال الزخرفية جريئة الفكرة حداثية المنحى لا أبالغ إذ قلت إنني لم أرى أروع منها. عمل تجريدي تتنافس فيه جنباً لجنب قطع صغيرة من الزجاج والمرايا متعددة الأشكال والألوان مكونة لوحات فسيفسائية النسق. فيلتمع ذلك الشريط الرأسي المبرق المشرئب المنتصب في أطراف البهو في مشهد درامي رائع. مؤكداً أهمية تلك المنطقة باعتبارها مركز الثقل الأسرى والمجتمعي. تفوق كمال هنا على نفسه وهو يبرز طاقاته الإبداعية الجمالية ويوظفها لخدمة أهداف نبيلة. تركيزه على هذه المنطقة المركزية في الفيلا له مغزى مهم للغاية. إذ يؤشر بوضوح على عظيم اهتمامه بالدورالثقافومجتمعى الذي يشار إليه باللغة الإنجليزية بال sociocultural factor في صناعة العمارة.

أعود هنا مرة أخرى لألخص ما سقته عن هذا العمل بالغ التميز في محاولة لتقويمه على ضوء ما ترسخ في ذهني من مفاهيم. كما أشرت من قبل تبلورت في ذهني خلال سنوات مسيرتي المعمارية الأولى رؤية محددة تعرف ما هيه العمارة. التي لخصتها بأنها في حالات تجلياتها هي عبارة عن زواج سعيد بين التقنية والفن. بالرغم من إقراري لاحقاً بقصور هذا التعريف إلا أنى أجده إلى حد كبير مناسب لوضع أساس مقبول لتقويم العمارة. مقدرات كمال العالية في التعامل مع المكون التقني أثبتها بجدارة في أكثر من عمل تحديداً من خلال تعامله المدهش مع التفاصيل. أما ما يلي الجانب الفني فقد قدم الكثير مما يشير لعلو كعبه وإحساسه المتقدم. الذي يتجلى بوضوح في معالجته لكتل ومكونات العمارة. عزز كسبه في هذه المجالات برؤى إبداعية متفردة تشهد بها عمارة فيلا إدوارد. في هذا السياق كنت قد أشرت من قبل لمقدراته الشخصية الفنية المتقدمة. التي تظهر بوضوح في حساسيته العالية في التعامل مع الألوان. تتجلى في بعض أعماله المدهشة ذات المنظومات اللونية الجريئة المحسوبة بدقة. التي نفتقدها في مجمل عمارتنا نتيجة لتمترس جل معمارينا خلف حوائط فكر الحداثة العالية. التي يتعللون بها لإخفاء قصور بائن في الإحساس والمقدرات الفنية. مما جعلنا نعيش واقعاً ومشهداً معمارياً بارداً باهتاً بائساً لا لون له ولا رائحة. تسبب في إعراض جل الناس عن مخرجاته مما جعلهم يبحثون لهم عن بدائل تخاطب أذواقهم وأشواقهم. نفتقد الآن حقاَ لمثل مواهب ومقدرات الراحل كمال عباس ونحن نواجه حالة الجدب والبؤس المعماري الحالية. التي تتفاقم في زمان أنتاج المعماريين بالجملة ما يشار إليه باللغة الإنجليزية أل mass production.

كما أشرت من قبل حدث تطور لاحق في مجمل مفاهيمي سعيت من خلاله للتعرف بعمق عن ماهية وطبيعة العمل المعماري. حيث استوعبت الثقافة بمعناها الشامل والعميق كضلع ثالث مع منظومة التقنية والفن. جَلبت هذه الإضافة معها درجة عالية من التعقيد نسبة لطبيعة صعوبة فهم واستيعاب ما هو معنى بالثقافة في هذا الإطار. فالأمر يلفه الكثير من الضبابية والغموض بالذات بالنسبة لمعشر المعماريين في بلادي. الذين رضعوا من ثدي التوجه العلماني خلال دراستهم للعمارة وفق مناهج محدودة ومنقوصة الرؤى. تُعرف الثقافة بطريقة مبسطة بأنها تنقسم إلى قسمين- محسوس وملموس أو مادي وغير مادي. يشار إليهما باللغة الإنجليزية بال tangible and nontangible. الملموس هنا كل ما يمكن الإمساك به وقياسه بشكل مباشر. ما عدا ذلك يصبح هو المحسوس. أشير لبعض من جوانبه التي تعتبر مؤثرة للغاية في إطار حديثنا عن العمارة. مثل القيم والأعراف والتقاليد. يجب ألا نغفل في هذا السياق المزاج لما له من مردود مهم. أضيف إليها جوانب أرى أنها في غاية الأهمية. مثل الأشواق أي الأماني أو التطلعات وكذلك الهواجس أو المخاوف حتى وإن كانت متخيلة وغير حقيقية.

كلها جوانب أرى أنا مؤثرة بشكل كبير في تشكيل العمارة الرصينة بكامل مكوناتها وتفاصيلها وخصائصها. لا تجد مثل هذه الآراء كثير اهتمام أو تقدير ممن تربوا في كنف التوجه العلماني. بل أن الكثير منهم يقابلها بالاستخفاف والرفض. مبررهم الأساسي هو عدم إمكانية التعامل مع مثل هذه الظواهر بوسائل القياس المعروفة. هذا الموقف المعيب هو واحد من أسباب إخفاقات عمارة الحداثة الثى أفرزها النهج العلماني. في محاولة منى لتقريب وجهات النظر أرى أن نتعامل مع مكون الثقافة بفهم جديد. أرى، وهي وجهة نظر أعتبرها وجيهة أن نعتبر العمارة تشكل الجانب الملموس من المعادلة للجانب الأخر الغير ملموس. الذي يقدمها بشكل مادي يعكس كل أو قل العديد من جوانب الثقافة التي أشرت إليها من قبل. سأحاول في إطار عملية هذه المصالحة أن أستوعب القطبين الذين كنت أحسبهم أساس تعريف ماهية العمارة وهما التقنية والفن. مهمة صعبة ومعقدة لكن لا بد من أخذها في الاعتبار بجدية لأنها تمثل المدخل السليم لفهم العمارة. سأستعين في إنجازها، أو واقع الحال إنني استعنت بالفعل في تحقيق ذلك الهدف من خلال استعراض العديد من جوانب عمارة فيلا إدوارد. التي يمكن إعادة قرأتها على هدى بعضاً مما أشرت إليه هنا.

تحدثت على سبيل المثال كثيراً وأشرت هنا لما أحسبها أماني وأشواق حركت الوجيه إدوارد وهو يبتاع تلك الأرض في مربع حداشر بحي الرياض. جعلته يصرف عليها من حر ماله بسخاء غير معهود ويبذل لها أغلى وأجمل مواد البناء المستوردة. اعتقد أن أهم أهدافه وأمانيه وأشواقه كانت أن يجد له موقعاً متميزاً في مجتمع العاصمة وبين أقرانه من رجال أعمالها المرموقين. أعتقد أيضاً بأن كمال كما شرحت من قبل بشئى من التفصيل نجح إلى حد بعيد في أن يحقق له الكثير من تلك الأماني والأشواق. قياساً بما قدمه من عمل رائع وظف فيه عصارة علمه وقمة إحساسه ومقدراته الفنية. حلق فيه بجناحي التقنية والفن ومستصحباً معه مؤشرات خلفية صاحب الفيلا الثقافية. وفق في التعامل الفطن مع معطيات ذلك الثالوث، التقنية والفن والثقافة بذكاء فترجمها في عمل معماري مكتمل الأركان. لو أن موقعه كان متاحاً لمشاهدة عدد كبير من الناس لصعد بنجم إدوارد أسعد أيوب لأعلى المراق وهو غاية ما كان يتمناه.

البروفيسور مشارك دكتور معماري/ هاشم خليفة محجوب

أمدرمان- يناير 2020